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宅、幻想、少女心【TBC】——“当心马路骗子”评筒井康隆《盗梦侦探》

By |2018-01-10T18:26:55+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

作者:Spheniscidae  出处:豆瓣 发布日期:2010-11-16 22   (本文作者非权威,不专业,随便写写读后感,围观群众不要认真,谢谢谢谢。) 前几天有颗酥告诉我,读书太多使我变二。当然我不能把自己的二推卸给书,但确实书和书评越看得多,越觉得自己实在没有资格做何评论。人和人之间的日常交流尚且会有偏差,作者与读者跨越长长时间隔着不同的环境,要多深的笔力才能把他所想表述的都传达过来,而怎样的读者才能够原样接受。何况还有译者的一转手,堪称再创作,经典都可以成为事故(这个例子就不举了XD),让译文的读者不得不紧着信任的译者来。 关于《梦侦探》的译者丁丁虫老师,他的译作里我最喜欢的是《醉步男》。当然,小林泰三的原作本身就很妙,但正如小林总能在很短的篇幅里把别人翻来覆去写烂了的狗血题材升华脱俗写出一篇好小说,剑走偏锋的好小说到了平庸的翻译案头也可能就成了危险的事情(这个例子也不用举了)。给丁老师打上安全标签的理由有几个。1】这几年他的译作水准我们都看见了,从《穿越时空的少女》到《废园天使》到这本《梦侦探》,更毋提科幻世界译文版上那么多的中短篇。2】好的译者不一定是好的作者,好的作者几乎都是好的译者,丁老师得获倪匡文学奖就是他这些年深入幻想文学之海的成就之一吧。3】曾经有一次我要写《爱怜记》的书评,对其中的一个日文词好奇,抠起字眼来,遂向丁老师求教,不意收到了很长的一段分析,咬文嚼字,头头是道。这事大概丁老师自己都不记得了,但我印象深刻,这种学究气私以为正是一个好译者该有的。 说完译者,接着说故事。 人物关系真是复杂啊~~~(复杂的故事最适合由今敏来挑战!) 而且,日本小说里人物之间情感总会有些微妙,关系总会有些暧昧,好像你看到谁和谁ML了都可以理解接受(这是错觉吗),而看过《梦侦探》并接受“ML可辅助心理治疗”这个设定后,看《空中秋千》时就一直想,美艳的护士姐姐为啥不和患者搞一搞呢? 继续tbc,要打就打不要打脸,点“没用”也没关系,谢谢谢谢。

交织的线索:鲁闽 评论《红辣椒》

By |2018-01-10T18:27:15+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

作者:鲁闽   出处:豆瓣 发布日期:2010-09-07   顺着《盗梦空间》这条藤,摸到了《红辣椒》这个瓜。虽然《红》是个动画片,但相较于《盗》,要复杂得多。 《盗》对梦境一层二层三四层的结构想象的确令人赞叹,但故事本身——我认为内核是一个爱情故事——却被太多的枪战给冲散了。直接的后果便是,结构凌驾于故事之上,故事反倒缩到比较次要的位置,于是看来看去,就好像一个事不关己的电脑迷宫游戏,除了结构无甚可说,有些遗憾。 对于梦境中的世界,《红》也有一个不错的构思。但与《盗》不同,《红》的梦境是对真实的放大,并且对现实进行了批判。在这个放大的场景中,导演和编剧试图展现的是怪诞众生像,把交织的线索捋顺,我想《红》讲了这样几个故事—— 第一,“不能以貌取人,但总有个限度吧?”对聪明的胖子同事时田,千叶敦子虽有好感,而且明白爱情不以相貌为首要考量,但仍旧有跨不过的障碍——电车男时田实在太胖了。所以,这是一个关于美女爱上胖子的浪漫故事。 第二,敦子的分身红辣椒所医治的粉川警官,其病症的缘由则在于年轻时放弃了从影的梦想而做了一名循规蹈矩的警察,这个闷人的选择让他久久不能释怀,甚至于不愿再看电影。所以,这是一个关于如何重新让梦想照进现实的故事。 第三,噩梦混杂扰乱常人心性的源头是瘫痪老衰的理事长想在梦中操控世界,但这不是一个简单地把恶放大,然后正义战胜邪恶的故事。因为不想面对瘫痪,理事长想在梦中长出两条健壮踏实的腿;因为不想面对老衰,理事长想在梦中借用小山内的年轻肉体;因为不想面对时光流逝,理事长想在梦中控制整个世界。最终,对年轻、健全、有活力的渴望走向了反面,成了幽暗的元素,迷乱了理事长的心性。所以,这是一个关于面对生老病死我们如何生活的故事。 第四,小山内是另一个悲剧人物。他嫉妒时田的才华,同时又暗恋着敦子。他把自己的身体出卖给理事长,既是因为对专业的魔怔,也是为了得到敦子的爱,哪怕只是占有(梦境里不再有羞耻和犹豫)。所以当红辣椒躺在他面前时,尽管很粗暴,但他并没有遵守理事长的命令处死她。甚至于当理事长从幕后走到台前想亲手结果了红辣椒(也就是千叶墩子)时,他极力阻止。所以,这是一个关于爱却不知如何表达的悲伤故事。 最后则是片子中时不时出现的人偶游行队伍。他们本都是实际生活中的人,但因为梦境被理事长所操控,成为失去自我的人偶。最后梦境与现实融合的一幕,人们纷纷变成人偶加入队伍。导演用一种极度物质的方式来展现物质本身——想富有的就变成招财猫,想漂亮的就变成化妆盒,偷拍女士裙底的猥琐男干脆直接变成了有拍照功能的手机……这种荒诞的表现手法凌厉地指向了现实:这个社会怎么了?所以,这是一个关于如何看待物质和精神的故事。 对电影本身而言,这种剧透式的描述太糟践了。但在结构和想象力之外,《红》没有忘记故事本身。这个大杂烩拼盘的确也很难让人带入情绪,甚至要观影人自己去丰富对故事的想象。可相较于打了一盘很爽游戏的《盗》,《红》更像一本书,交织的线索,每条背后都有着缜密的考量,还是很值得回味的。   版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:鲁闽(来自豆瓣)

穿越梦境的少女:“cbvivi” 评论《红辣椒》

By |2018-01-10T18:24:39+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

作者:cbvivi  出处:豆瓣 发布日期:2007-06-02 马戏团表演现场,警探被主持人变到了舞台中央的笼中,台下冲上十几个人,每个人都长着跟他一模一样的脸。在逼仄笼中闪转逃避这些人的警探脚下一空,发现自己从舞台落下。场景一转,一个身穿兽皮的女子一手抱着他,一手攀住藤蔓,呼啸着掠过一片丛林……这是警探的梦,梦中的红发女子就是帕布莉卡。 看《盗梦侦探》前已经期待了很久,那个无比炫目的预告片已经看过很多遍——叫帕布莉卡的女孩长着红头发,在一个又一个幻境中穿行。比起流畅的画面,预告片里不断出现的、不可思议的场景更吸引人。没想到的是,电影的这前三分钟居然让我有仍然在看预告片的感觉,我甚至因为以为整部电影都会以这样让人摸不着头脑的方式进行而兴奋。至少,这是我第一次看电影的时候被烟头烧到手指,一支新点的烟。 故事算得上绚烂,但并不复杂。一个心理疾病治疗机构开发了可以记录梦的仪器,名为mini DC。但在仪器尚未完成之际,却发生了丢失事件,为防止歹人用它控制人类的思维,这个机构的成员开始寻找失去的仪器,但已为时太晚。 电影的最后一场戏里,警探来到影院,三个影厅分别在放《未麻之部屋》、《千年女优》和《东京教父》(今敏此前拍摄的三部电影),让人心头一暖。与这三部电影相比,《盗梦侦探》将个人思想与商业结合得更加完美——全片高潮之处,由不断被拐入歧途的人化为的梦之大军冲向城市,现实与梦想在这里交汇,城市迅速被吞噬……不知道今敏心中,有没有用这个场面来模拟自己的理想与商业现实的交战? 与三年前那部很多人一边觉得看不懂一边击节叫好的《妄想代理人》一样,《盗梦侦探》再次瞄准人的心理活动。虽然角色化入梦中的想法不算新鲜,片中的两重人格也颇有庄周梦蝶的意味,但今敏这次“聪明”的地方在于将故事和道理简化,说到底还是人与恐怖大魔王的战斗,在“谁进入谁的梦里”的问题上,也远没有《未麻的部屋》那么复杂及令人玩味。这不是一个大卫·林奇式的无逻辑方程,这只是一次给眼睛的宴会,尤其是梦的部分,帕布莉卡甚至曾经化身孙悟空(不是赛亚人孙悟空,是齐天大圣孙悟空)和斯芬克斯:这部电影的想像力让人叹服。在影射社会方面,今敏同样不留情面。片中除了出现各种妄想症患者外,更在高潮部分以华彩方式展示了大量日本的社会病:站成一排的上班族以《出水芙蓉》中的经典场面纷纷从楼顶跳下,脸上还保持着职业微笑;穿着校服裙的女高中生的头颅化为巨大的手机,同为手机头的男生集体跪倒在她们裙下,手机镜头对准女生两腿之间快门狂响…… 本片片名在国内通译为《红辣椒》,大致是因为“paprika”是一种辣椒的名字,更因为情色大导丁度·巴拉斯曾有一部同名影片已经被译为《红辣椒》了。考虑到原著作者筒井康隆最著名的作品《穿越时空的少女》,我也许会更愿意叫这部电影作《穿越梦境的少女》。这我今年看过的第一部愿意打10分的电影。看了之后会失望的朋友请不要来责怪我,因为大部分人还没看,很多话现在还不能说……总之,2D动画真是太美了。

对于死,也只能说遗憾了(灵子 评论《红辣椒》)

By |2018-01-10T18:31:39+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

作者:灵子 出处:豆瓣 他被称为继宫崎骏、大友克洋、押井守之后,第四位将享誉世界的日本动画大师;他作为导演出道以来,只有四部长篇和一部TV剧集,但被认为开创了动画领域里完全不同的道路;他的作品里或多或少都在讲述现实与梦境的交叉、混合和相互吞噬,带着浓郁的心理学分析味道,又永远立足于现代化社会里最令人焦灼的问题。 TV剧《妄想代理人》一开头,各种都市里疲于奔命的人握着手机,讲着差不多的话:“抱歉,我可能去不了了。”“时间来不及。”“塞车。”“这不是我的错……”地铁里满满当当的人群被挤得变形,各个呼喊着对生活与时间的无力。整个社会的癫狂状态,正是其后出现诸多精神分裂者并渴求解脱的缘故吧。 进展到后面,所有受害者都解释“这不是我的错。我是受害者,不是犯罪者。”但实际上,正是因为潜意识中渴求受害的心理致使他们被袭击,对于蔓延社会的犯罪思潮,每个人都脱不了关系。联想到日本社会曾经的“集体犯罪”和战后普遍的“受害者心理”,此片显得更加耐读。 长片《红辣椒》则聚焦于更广义的现代社会的反思上。片中,人们原本寄望偶尔到梦中一游,却不料梦境失去控制,并逐渐与他人的梦相连。强大的梦之力逐渐侵吞了现实,一切都在梦境中还原出潜意识的样态:男人们变成手机摄像头,聚集在女人裙下狂拍;上班族穿着西服打着领带,成排站在公司天台上逐个跳下,个个带着终于得偿所愿的微笑。 最有震撼力的当属“人类垃圾大游行”:被丢弃的旧玩具、旧家具家电、旧汽车,逐渐被遗忘日本神社入口的牌坊、佛像、日本娃娃……全部复活,仿佛要对人类文明复仇般冲到东京街上游行。它们从没有现实的场景开始,通过丛林,通过大桥,最终融入都市之中,干扰着人类的日常生活。 这场景让人想起美国奇幻作家尼尔·盖曼的作品《美国众神》,描写未来的美国社会里,电视机电冰箱等物品都变成了神,而原来从北欧、印第安、土著来的神,包括上帝在内,全都被推翻。 《红辣椒》与之异曲同工,以超绝的想象力探讨,现代文明的物化及何去何从。电影改编自日本科幻小说家简井康隆的作品《梦侦探》,但梦境游行情节完全出自导演之手。 “我想表达,梦与因特网的作用都是一种将人类被压抑的潜意识翻译的场所。在互联网上,人们使用化名,寻找或是讲出那些平时他们不可能在办公室里面说出的内容,其实这正是人们在网上故意将自己的潜意识释放的结果。这与梦很像。我常常在想,如果我们进入相互的梦中,是不是与我们在互联网之中,进入各自的世界中的结果会是一样呢?我也不想去试图说明,梦与互联网好坏的问题,我只是想试图说明好与坏在那个世界之中,根本无法进行判断,那里并不适用于现实世界的规则。”在某次访谈中,他如此阐释。 相比于宫崎骏的童话梦幻王国、大友克洋恣意于宇宙的浩瀚角度、押井守的哲学思辨,他更看重现实与内心间的各种撕裂和动力,孜孜不倦探讨着人心本源的欲望和克制。 他的名字是今敏,由于不太像常见的日本姓名,他常常要面对别人各种稀奇古怪的称呼和误读,因此在书写自己名字时习惯性的在两字之间增加空格。 他出生于1963年10月12日,天平座,A型血。据说一出生便被住在同一间病房的人说“这孩子的脸长得像漫画里画的”,仿佛自那时起就结下与动漫的渊源。 小时候因迷上《机动战士高达》,声称长大后要做个漫画家,还被家人朋友嘲笑。1982年高中毕业后坚决报考了武藏野美术大学视觉传播系,并在大学期间开始在漫画杂志发表作品。 1990年,今敏担任大友克洋的《老人Z》的美术设计,正式踏入动画界。自此,他受到年长10岁的大友克洋的提携和熏陶,从漫画的蒙太奇手法,到动画亮丽而厚重的色彩,都能看出前者的影子。 到1997年,今敏第一次导演了自己的个人作品《未麻的部屋》,一亮相就显露出与其他大师们完全不同的思路架构。在这部作品中,今敏利用动画的特长,展示出充满悬念的心理惊悚情节,使动画完全摆脱“给小孩子看的”界定,成为真正意义上的成人动画。 及至后来的《千年女优》——讲述女演员千代子用尽整个演艺生涯追寻与自己仅有一面之缘的心上人,贯穿了日本战国、幕府、大正及昭和等重要历史时期,且涵盖了不同的电影类型。女艺人的演艺生涯部分是为向小津安二郎的御用演员原节子致敬。它在国际上屡获大奖,并与宫崎骏的《千与千寻》同时被当年日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,使得今敏一举成名——《东京教父》、《红辣椒》,今敏在这条道路上更加游刃有余。他舍弃了利用精美的场景、CG技术来赢得奇效的套路,专门在叙事上下功夫,逐渐摸索出属于自己的道路。 新作《造梦机器》正在进行中,前不久刚刚公布了以红黄蓝三原色为主色的三个主人公形象。粉丝们正翘首以待,孰料8月24日突然传来今敏去世的消息,人人猝不及防。 在稍后放出的今敏遗书中,大家才了解到,他已于今年5月18日被医生宣判,脾脏癌晚期,最多活不过半年…… 病痛中,他仍对新片念念不忘:“因为原作、脚本、角色与世界观的设定、分镜、印象音乐……等等所有的想法都在今敏一个人的心中……事到如今,我的不对实在令我椎心刺骨地痛。” 与父母的重见更让人心碎。父母得知他的病情后从札幌老家赶来,看他躺在床上,母亲脱口而出:“对不起!我没有把你生成一个健康的孩子!” 五千余字的遗书道尽一切,他既深感死亡到来的突然,又尽可能做好各种准备。对于生命中那些重要的人,既想再见一面,又因要调动起的体力和精力更感痛苦。最后两三个月,他在家中安静度过,并以笔为人生作结,旁人已不必赘言。 “这十几年当中,我以动画导演的身分充分施展自己的本领,达成了我的目标,也得到了相当的评价。唯一遗憾的是不算很卖座,但我觉得已经足以报答他们。 “在我的人生当中认识的不算少的人们,无论影响是正面或是负面,都是构成‘今敏’这个人的必要成分,我要感谢所有的邂逅。虽然结果是我四十几岁就早逝了,但我也认为这是无可取代的我的命运。同时我也有过十分多的美好经验。 “现在我对于死,只有这个想法:‘也只能说遗憾了。’ “是真的。”

在心理迷宫中的民族自我反思——站在巨人肩膀上的《红辣椒》(reiger 评论 红辣椒 )

By |2018-01-10T18:25:08+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

作者:reiger   出处:豆瓣 发布日期:2007-06-24 楼上几位的评论很有见地,但我说说我看到的。 1.《红辣椒》红辣椒并非单纯的视觉盛宴,它只是用一种比较抽象化的手法表达主题。有点像超现实主义绘画和抽象主义绘画。首先,若是对心理学常识有点了解的朋友,可能看了会有不少体会,比如佛罗依德析梦精神分析,此片其实就是基于这个心理学概念。(前面有朋友提到了) 我看后发现,首先,故事主线其实有3条: 1.开头预告片交待的,其实就是粉川刑警自我救赎的道路; 2.主角千叶敦子/帕布莉卡自我意识分裂的问题; 3.捕梦仪发明天才胖子时田的命运走向。 其它人物的线索就比较次要了,不是问题的核心,包括终极恶魔社长和他的助手。 首先,粉川刑警出现精神压抑症,寻求红辣椒的帮助。他的压抑根源,红辣椒帮他作析梦分析,其实,在于他童年理想的破灭,本来粉川要跟好友一同搞电影创作,最终,他的朋友坚定了理想,但却在通往理想的大道上倒下了,然后,粉川自己放弃了理想,成了警察。于是,这个心理阴影一直缠绕他内心,理想的放弃与崩溃,让他埋下精神压抑的种子。于是,在执行公务的时候,粉川不能破案(那个反复的追逐谋杀犯的酒店通道镜头,受害者倒地的影像反复出现。)为了要解决自己的问题,他找红辣椒帮忙。 另一方面,红辣椒虽然是析梦警探,其实,那是敦子博士的分身,也是敦子博士精神分裂的一个象征。到最后,敦子救了时田,终于,说出了自己喜欢时田的话,于是,自我的精神分裂的压力得到解决。其实她一直在逃避自己的情感。最后大战的时候,红辣椒有段跟叶子,两个自我的对话,大家可以留意一下,那其实是自我反思的深层对白。 接下来,时田的问题就很好解析了,敦子谴责他是一个封闭自己沉迷在自己的研究当中的otaku,(电车男一个!),其实,这里有个充满隐寓的镜头。开始的时候,敦子在停车场见到困在电梯里面的时田。结果,敦子把他拉出电梯。这其实是一个分析梦境似的意像-时田困在电梯里,影射他困在自己的精神国度不能自救,是一个御宅族的悲哀,敦子拉他出电梯,到最后,敦子在梦大战中救了被精神病毒感染的时田,开头的电梯画面闪回,这个回应非常精彩!!!时田得到救赎,同时,敦子也得到了救赎。敦子多年跟时田一起工作,已经建立起一种特殊的情感,这其实是今敏很人性化的感情探讨。敦子本质上不喜欢时田的外型和御宅男的古怪性格,但是,又喜欢他。(这里当然有点商业的味道,故意用丑男搭美女),但也有一定的反思意义。感情是积累出来的,这个是积极的想法。 最后的梦大战,社长代表的,其实是一种日本的守旧陈腐力量,理解成右派思想不知合适不合适,以及大男子主义的长者意识形态(这是我自行推敲的,不同意的可以说你的见解),梦少女成长并战胜巨大化的老魔头,其实是预示着新时代和思维必然取代旧的顽固势力。日本的男权至上的权威在梦大战中被彻底打倒,用被压迫最深重的日本妇女打败男权形象的意像来征服外国评委,大概就是今敏的做法。女权,民主,反传统就道德。(社长就是垂死,也要操纵别人的思想,占有他人的肉体作行使他的意识的工具,那个助手只是给利用了。)正如很多朋友说的,上班族在梦大战中的荒诞表现,还有变成手机的男生,往变形化处理的女学生裙下狂拍,这些都是折射出日本深刻的社会问题,精神意识。上班族的压力,以及日本的性压抑导致的性变态现象(这个不用多说明了,大家很容易明白)。 所以今敏处处反讽,体现了一种对日本民族自身的批判,反思!这是非常勇敢的表现。他这一做法,也许是真的顺应国际潮流,为了得到广泛的世界影响力,要迎合批评现实,反思文化,提倡民主,女权等等主流评委意识,但是,当中应该说,切实包含了导演自身的文化积累与力求表达的意识。当中的家用电器,各种日用品变成了参与大巡游的生物,而巡游队伍的中心人物是沉浸在自己的精神王国的国王,日式玩偶与巡游也象征着日本本土文化,这里预示着一个意像-民族意识形态的精神分裂。这与最后的梦大战场景的意像,不是没有联系的。身边的一切死物参与了集体巡游,包含了现代生活对人的各种压力导致精神国度的分崩离析。手提电话,电视,自动化家电等等。。。。。。所以说,片中的每个天马行空的视觉盛宴,其实,都不只是疯狂的想象力,当中包含了创作人员细心推敲,苦心经营的意像,所以,《红辣椒》继《千与千寻》之后,又一部用意像隐喻现代生活,反思自身民族的问题,(因为多是本土特色的问题,所以应该是民族自己的问题,而不是国际性的现实生活问题)用意像传达作者理念的批判现实的动画。今敏本人其实向来都喜欢这类题材的。 2.参考宫崎峻的《幽灵公主》与《千与千寻》 大家比较一下,巨大化的恶魔老头,是不是有点魔神兽与无面人的影子?千寻的故事,以找寻自我的道路为主题,神仙洗浴场象征了整个成人世界,无面人象征了人性受社会扭曲的结果,《红辣椒》里面也有相似的表现,只不过更加成人化。千寻是以孩子拯救成人世界的角度去陈述,而《红辣椒》是以成人自身探寻救赎道路的故事出发,2者可谓殊途同归。当中,粉川先生最后也拯救了叶子,他的角色,跟千寻中白龙也相似,救人的同时,自身得到救赎,找回自我。 但是,我认为,今敏虽然参考了宫崎峻,但这部成人童话,毕竟有自己的特色,我还是非常推荐!大概他和老宫都是女性崇拜,都喜欢拿小mm做主角,今敏当年跟大友的时候,那个超强的《memories》就已经可以看出他的苗子了-玩意像的高手,和女性为中心。 以上仅仅是我个人的分析,大家可以看看,自行理解,提出自己的想法。 最后,希望有机会看看筒井康龙的原著小说。(^-^哈哈)

《盗梦空间》盗走了《梦侦探》的梦?——“当心马路骗子”评筒井康隆《盗梦侦探》

By |2018-01-10T18:29:11+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

来自:豆瓣 作者:当心马路骗子 《盗梦空间》盗走了《梦侦探》的梦? 转自2010-10-30 广州日报 文: 巩一璇   日本科幻小说之父筒井康隆的封笔之作《梦侦探》,日前由上海译文出版社引进出版。根据此书改编、由几个月前刚刚过世的日本动画导演今敏执导的《红辣椒》,曾是第63届威尼斯电影节入围参赛影片。据悉,《盗梦空间》的导演克里斯托弗·诺兰曾表示,自己受到过该书的启发。 筒井康隆的封笔之作   据悉,《梦侦探》讲述的是,天才科学家时田浩作和美女精神治疗师千叶敦子一起发明一台可监视人梦境的机器,千叶敦子化身代号为帕布莉卡的美少女,进入患者梦境进行精神疾病的治疗。但自从这台被称为 “PT仪”的机器被不明人士偷走后,研究所里就开始了一系列让人毛骨悚然的怪事。千叶敦子治好了众多的精神病患者后,自己也面临即将被梦境吞噬的危险,没人能够分清楚是梦是真。   小说作者筒井康隆是日本科幻小说界教父级人物,与小松左京、星新一并称为日本三大科幻作家。他的多部科幻小说被改编成动画片,他还热衷玩票,常常在自己作品改编的影视剧中客串演出。 “盗梦者”与“梦侦探”之争   由于今年电影《盗梦空间》票房、口碑的大火,有人在网上发起了“和《盗梦空间》最接近的小说”票选活动,1993年就创作完成的《梦侦探》高居前列。   《盗梦空间》和《梦侦探》“撞车”的地方包括:1.《盗梦空间》里的主角会通过进入别人的梦境的途径,改变梦中人的世界,从而达到盗梦者的目的;《梦侦探》里的主角千叶敦子,也是通过一种仪器,进入患者的梦境进行活动。2.《盗梦空间》有三层梦境,一层比一层更深,每进入一层梦境,困难度和危险度也增大;《梦侦探》同样是几层梦境。3.《盗梦空间》里如果做梦者在梦中死去,则他将永远无法走出梦境;《梦侦探》里的主角千叶在治疗了众多精神患者后,却反而被梦境吞噬了她的现实,陷入危机……   一位读者感慨,没想到筒井在二十多年前就玩过了的魔幻招数,到今天还可以用另一种的方式吸引大批拥趸。

电影与小说的不同——“丁丁虫”评筒井康隆《盗梦侦探》

By |2018-01-10T18:24:08+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

作者:丁丁虫  出处:豆瓣 发布日期:2008-08-04 今敏实在是个很有才的导演,水上清資的编剧功底也很深厚——这两句针对电影『パプリカ / 红辣椒』的评论,一定要在看过筒井康隆的原著小说之后才会有更深一步的理解。为资比较,简述原著的要点如下: 小说最早连载于某女性向杂志(接下来你会看到这一点非常重要 -_-|||) 千葉敦子,也就是现实中的红辣椒,和時田耕作同获诺贝尔奖 接受红辣椒治疗的有两位:汽车公司副总 能勢龍雄 与警视监 粉川利美 有摄影梦的是能勢龍雄,患有不安神经症,红辣椒经过梦境分析治好了他的病 粉川利美有抑郁症,红辣椒通过与他在梦中的xx把他治好了 -_-||| 头号反面人物 乾清次郎 是副理事长 所长 島寅太郎 才是理事长,不过除了当人质之外啥用处都没有 二号反面人物 小山内守雄 是美男子 于是女性向杂志的特征就体现出来了:乾清次郎和小山内守雄天天搅基…… 红辣椒则开始搞2P……然后是3P……后来发展到NP…… 之前还有小山内守雄强x红辣椒的一段戏,搞笑得一塌糊涂 最后还有时空穿越……穿越时空的少女……不,少男 总之原著小说的故事很好看,内容也很丰富,能把这么多的内容裁剪改编到一个半小时的电影里而且基本不出什么差错,今敏和水上清資确实很有才,不过能把故事写到这种地步的筒井康隆更有才。对照小说和电影看,可以很清楚的比较出视觉媒体和书本媒体的差异所在。视觉媒体突出视觉特性,通过声光色的运用强调临场感;书本媒体则更注重人物塑造与深度解剖。所以从给人的回味上看,小说要比电影更值得咀嚼——当然这只是我个人的看法。 另外有一样,此前我断言这书一定会出中文版,可是真正看过了之后,面对里面那么多少儿不宜的镜头,我开始怀疑这书真的能出中文版吗…… ——————————- 补充说明:真的出中文版了,而且好像真的一字没删……至少搅基NP什么的都在…… 又,书里那些□□□的地方原文就是如此,不是被屏蔽的……

筒井康隆:造梦五十年:《盗梦侦探》

By |2018-01-10T18:25:37+00:00一月 10th, 2018|Categories: 经典语录|

作者:当心马路骗子 出处:豆瓣 发布日期:2010-10-20 筒井康隆:造梦五十年 转自2010-10-03 南方都市报 文:默音 《梦侦探》 丁丁虫译 上海译文出版社2010年8月版 27.00元 读过筒井康隆小说《梦侦探》的读者,想必会对电影《盗梦空间》的俄罗斯套盒式梦境会心一笑。筒井的叙事复杂斑驳,由今敏演绎的电影版充斥着玩偶和呓语,如同另一场华丽的爱丽丝冒险,只不过,这一次冒险的目的地是我们每个人的梦境。 2010 年,筒井康隆身为作家的第五十个年头,他最新推出的大部头叫做《现代语幕后词典》,今年7月份在日本文艺春秋正式发布,内中以他惯有的鬼马机智对一万多个词做了重新定义。五十年,半个世纪,筒井康隆用如许漫长的时光,以文字营造了无数个梦。《穿越时空的少女》是一帧闪着青春涩意的梦,时空穿越算不得新鲜题材,却被筒井写尽了少女的惶惑与惆怅。曾在我国掀起“日本版围城”议论的《文学部唯野教授》,仿佛一则既现实又光怪陆离的噩梦,知识分子圈的倾轧被放大成鬼哭狼嚎的闹剧,加上大篇独白加插科打诨的文学课,多少有作者炫技的成分在内。 筒井最擅长写的就是闹剧,多个人物济济一堂,或狂喜、或沮丧、或舞蹈、或呓语,乍看简直是疯子大游行,难得的是每个人的性格都淋漓尽致,而杂耍场面背后的严肃讽刺完全不受干扰。借用日本科幻作家兼评论家川又千秋的话说:“筒井作品原本就可大致分为两类,动作喜剧类的骚乱疯狂,或是沉静聪明的疯狂。”他用两个“疯狂”来概括筒井作品,真是聪明的结论。 说到动作喜剧类的骚乱,读过《农协去月球》的读者当会心一笑。农民协会旅游团前往月球旅行,这群缺乏知识、没有体统的暴发户,在月球表面感慨“啥也没有”的同时,一群外星人的身影出现在不远处的环形山。另一边是收到报告的美国政府,总统和各路高官在紧急会议上抓了狂,难得的“第一次接触”被臭名昭著的农民旅游团给碰上了,地球的命运着实堪忧。最后是急转直下的欢乐结局,农民们把外星人邀入飞船,众人一起喝外星人带的酒,醺然放歌。 筒井以科幻作为手中的大棒,给普罗大众一棒子,再给政府和传媒各来一棒。他笔下常出现群像型的主人公,是一群爱喝酒闹事、眼睛盯着实际利益的“草民”,他们胸无大志,认定“媒体都是骗人的,咱才不上当”。背叛、贪婪、自把自为、狡猾、愚钝。同时在人生这个泥沼中死死拽住自己的卑微快乐。这就是筒井的主人公们。 去年年底在国内推出译本的《爱的左边》则有着格外清新的风格,让人想起《穿越时空的少女》。写作时间相隔三十多年,同样是以少女作为主人公,不同的是《爱》的背景被放在充斥着烧杀抢掠的未来。少女爱爱的左手残疾,她因此能听懂动物的话,失去妈妈独自流浪的旅程中,爱爱无邪的眼睛恰如一面镜子,映照出邂逅的各种人物。爱爱在流浪中成长起来,当她终于找到爸爸,读者看到的并不是父女团聚的感人场面,而是女儿对这个不负责任的男人说了一大通教训,带着狗群毅然离开。爱爱长大了。长大意味着在艰难的世界上存活下去,意味着放开若有还无的初恋,还意味着她终于再也听不懂狗群的语言。这是一本少儿读物,仍不免触动每个成年读者的心怀。筒井式的毒辣在其中温柔沉淀了,释出每个人都曾历经的旧梦。 筒井在现实中也不乏激烈的一面。1993年,他被收录在高中教科书的《无人警察》遭到日本癫痫协会的抗议,说其中有对癫痫患者的歧视用语。之后,角川书店擅自把该作品从课本删除,筒井愤而宣布封笔。这时有个细节,和他私交甚笃的大江健三郎对筒井的封笔持批评观点,“既然社会存在用语的限制,那么作家不就该创作出新的表达并加以使用吗?”大江的儿子患有癫痫,这或许是他无法对筒井表示赞同的原因。 作家的写作用语是否等同于恶意呢?这是个复杂的问题,先看看这件事如何收场。三年后,筒井从三家主要出版社获得保证书,保证不对他的用语加以限制,这才重新复出。 筒井在当代日本作家中绝对是“敢写”的第一人。试举一例,他有个短篇《人类的大不调和》,写的是大阪世博,在上海举办世博的今年读来,格外意味深长。同样是九点排队进门,主人公在美国馆旁边偶然发现“美莱村馆”,一进去就目睹了血淋淋的屠杀场景。后来发现,这是一座凌空出现的幽灵馆,杀人的美军和被杀的越南人会在某个时候倏然消失,但无数游客因此遭到流弹,却是骇人的真实。书中主人公给日本政府出的主意,用来平息其他各国的外交抗议——— 在世博园建了一所“南京大屠杀馆”。 纵观筒井在漫长创作生涯中制造的各种“梦境”,大多荒诞无稽,同时牢牢攀附现实。科幻永远是现实的另一重映照。作为一个沉浸在筒井式梦境中的读者,因为那些喧闹太花哨也太沉重了,你除了笑,还想叹息。 1965年,筒井康隆在他的第一部短篇集《东海道战争》的后记写道:“我认为,科幻是吹牛皮。既然一样是吹牛皮,当然是大的好,因此所谓的严肃科幻,和一脸正经地扯谎的有趣之处是相当的吧。

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