作者:万乐(影评人)

八年前,大师离世。

世间从此再无今敏。

对不熟悉他的人来说,今敏两个字,也仅仅是个名字。

而对熟悉今敏的人而言,这个名字的意义可重于泰山。

作品风格独树一帜,大胆而浓烈。

喜欢将幻想与现实相融合,并用自己的价值观糅合当时社会性的题材,构造出一个非一般的光影世界。

可以说,他的离去,是动画史是可惜,更是电影史的遗憾。

那么今天,我们就来聊一聊他当年最为人称道的一部作品。

《红辣椒》

改编自日本科幻小说界“教父”级人物筒井康隆的封笔之作《梦侦探》。

原著中奇幻历险的故事当年着实引起了不少导演的兴趣。

可奈何小说属于双重人格和双重情节的完美演绎,且故事又是由无数个梦境连接而成,更要将筒井康隆神奇的想象力化作可视的影像画面,这似乎实在太难。

也因此,本书当年有着 “不可能被拍成电影的小说“的称号。

然而记录永远是用来被打破的。

2006年,今敏执导的改编自《梦侦探》的动画电影《红辣椒》上映。

拿下东京动画大奖,提名威尼斯金狮,斩获蒙特利尔、葡萄牙奇幻。

好评一片。

也基于此,关于本片的解读可谓数不胜数。

有人从弗洛伊德去分析,用心理学的概念去解读片中人物的梦境与现实,本我与他我。

有人映射社会去分析,自杀症候群,援交、制服、偷窥癖,政治选举,权力争斗。

还有人从画面,从镜头去分析,从生活的压抑,人类的欲望去分析,从双重人格、精神分裂去分析……

但我今天,只想简简单单从画面出发,看看今敏是如何把想象力转化成影视画面。

为了更直观地感受今敏的风格,我们在这里对比一下另外一个人,汤浅政明。

如果你对汤浅政明有了解的话,会发现两人的作品似乎表面上风格极其相近。

如去年汤浅政明的一部《春宵苦短,少女前进吧!》,同样是现实与幻想的相结合,同样是天马行空的超凡想象。

唯一的不同,可能便是汤浅政明更加光明,柔和,积极。

而今敏的,则是阴暗,尖锐,堕落

如《红辣椒》中最为让人震碎眼球的一幕,小山内羞辱红辣椒(敦子),真真可谓是黑暗到了极致。

但又不得不承认,能拍出这样画面的今敏,的确是个天才。

影片的故事背景放在近未来时期,一家精神医学研究所的几位人员成功发明了一种能监测患者梦境的仪器。

这种仪器不仅可以从连接的屏幕上实时看到患者的梦境,更可以通过神经元刺激来改变患者的梦。

研发之初,本是用来对患者进行精神治疗,可奈何在仪器被盗之后,对方竟用仪器做出了一件又一件恐怖的事情。

怎样个恐怖法?

让被干扰者现实与梦境分不清。

听起来好像没什么大不了。

然而造成的结果就是:

全片也便就此进入正题,找回被盗的仪器,发现幕后的黑手,打倒恶势力。

一个简单的大框架,配合着无数个耐人寻味的细节设计和大胆到甚至是疯狂的影像风格,这便构成了《红辣椒》。

下面,我就挑出几个例子,来说说它的风格好在哪,怎么就能被筒井康隆称赞为完美还原它的想象力,甚至尤为甚之。

在表现无力感时,《红辣椒》运用空间的扭曲蠕动和画面的折叠,外带一点回旋,给人的感觉就如同梦魇一般陷入其中动弹不得。

且这个镜头在片中出现数次,多次的强调式反复也足以给整部片子定下基调——扭曲。

在表现惊险时,则是借助于栅栏,原本是简单的翻越栅栏,然又是一个空间扭曲,从对面的平地直接切换到高楼耸立。

其中的刺激与突然,与睡梦中突生尿意紧接着床铺一湿陡然的惊醒感实在无异。

在表现恐怖时,其手法更是堪称一绝,甚至后来被多部电影所借鉴。

无数的玩偶,人头波浪波浪地高频率抖动,黑暗的环境下,怎一个毛骨悚然了得。

而到了影片时长上的黄金分割点,则更是迎来了高潮

手掌由上抚摸至下,移动到敏感部位时,轻轻一按,直接进入她的身体,接着再由下穿梭至上,这股变态与狠辣,在整个影史都实属罕见。

更别提接下来的,长长的触手贯穿进口腔之中,隐喻与淫邪瞬间到达顶点。

正如气球太大就会爆炸,影片也正是从这时开始,进入转折,拉开终章的帷幕:

现实与梦境交错,世界崩盘,人类发疯。

极尽疯癫,极尽讽刺,将黑色幽默发挥到了极致。

此时,再让我们回想一下影片的片头曲。

一头红发的红辣椒,自由地徜徉在城市的夜,肆无忌惮。

我们清醒的时候是理性的动物,生活中泛滥着刺激和压力。

如果再没有时间去做梦,那恐怕很多人就会被压力压垮,或者陷入过度的悦乐之中而丧失意识平衡了吧。

白天清醒时被各种刺激弄得倒错的精神,在夜晚的梦中才能获得休憩与修复。

人类,似乎只有在梦境之中才能完全释放。

而现实则永远都是压抑。

沉重的内核,亦算得《红辣椒》受尽追捧的一大原因。

毕竟相比于喜剧,人类好像更易于追捧悲剧

影片上映那年,1963年出生的今敏43岁,人们雀跃着,我们又迎来了一位大师。

可惜没有人会想得到,不过四年之后,今敏便溘然长逝。

去世前他留下了一句弥足珍贵的话:

“画面的感染力越强,观众对艺术家的印象也就更深刻。”

的确如此。

今敏超强的画面表现力,让我们为之沉醉,让我们为之痴狂。

只可惜。

此刻,我似乎有点理解《食神》中躺在叉烧上翻滚的女评委的心情。

“叉烧,好叉烧,我从来没吃过这么好吃的叉烧,救命呀!为什么?为什么?为什么让我吃上一碗这么好的叉烧饭?万一以后我吃不到怎么办?”

是啊,今敏为我们留下了这样伟大的作品,可惜,以后却再也看不到了。

这是怎么了,我怎么会流泪呢?

有一种哀伤的感觉。