基本信息:

1958黑白片117分钟
英国雷姆斯制片公司摄制

演职人员:

导演:杰克·克莱顿 编剧:尼尔·帕特森(根据约翰·布雷恩小说《向上爬》改编) 摄影:弗雷迪·弗兰西斯 主要演员:劳伦斯·哈维(饰乔·兰普顿) 西蒙·西涅莱(饰艾丽斯·艾斯吉尔)

英文简介:

A spoiled heiress must choose among three suitors: her jazz musician ex-husband, a stuffy businessman, and an undercover tabloid reporter.

谷歌翻译,仅供参考


一个被宠坏的继承人必须在三个追求者中做出选择:她的爵士音乐家前夫,一个闷热的商人,和一个秘密小报记者。

影史钩沉:

  • 1982年9月13日,“摩纳哥王妃”格蕾丝·凯利驾车从罗卡角返回摩纳哥时,一阵头痛令她昏迷,等回过神来,她却误踩油门,径直冲下悬崖。第二天,52岁的格蕾丝·凯利永远离开了人间,人们终究没能看到格蕾丝重返银幕的那一天,而她最后一部电影,已经要追溯到1956年的 [上流社会] 。
  • 1956年的[上流社会]是格蕾丝·凯利的最后一部电影,拍摄之前她刚刚与摩纳哥王子雷尼尔订婚,因此片中带的订婚戒指,就是现实生活中与王子订婚时的戒指。但遗憾的是,虽然她的角色是主角,却并未在片中唱一首歌,这部片完成不久,她就完全息影,去做王妃了。 ​​​​

(《看电影》杂志)

相关图书:

《上流社会:格蕾丝·凯利传记》怀着对她最诚挚的敬意和纪念,为您呈现出一个真实的格蕾丝·凯利:在她的一生中爱过哪些男人,流传后世的经典影片的幕后故事,雷尼尔王子与她的美丽邂逅,等等不为人知的故事,《上流社会:格蕾丝·凯利传记》将为您揭开王妃高贵完美的面纱,为您展示她作为电影明星、时尚lcon、王妃的传奇一生。

获奖记录:

本片获1958年英国电影学院最佳影片、最佳英国片、最佳外国女演员三项奖;1959年美国影艺学院最佳女演员、最佳改编剧本两项奥斯卡金像奖,戛纳国际电影节最佳女演员奖

详细剧情:

在英国北部的工业城镇沃恩利,出身贫贱的青年乔·兰普顿多方设法,才在市镇财务局谋得了一份收入菲薄的小职员工作。

地位的低下,经济的拮据,使这位风度翩翩的年轻人并不引人注目,也未赢得那些花枝招展、一心要借风姿爬上高位的女性垂爱。

而他在默默工作的同时,时刻在思考如何改变自己的处境。机会终于来了,他靠自己的殷勤、热情、一表人才,竟吸引了富家女苏珊·布朗的注意。苏珊的父亲是一位大企业家,当地有钱有势的社会名流,但苏珊仍怀有一片纯真的少女之心,对那种家有巨金、而缺少才干和风度的阔少们并不放在眼里,却很欣赏乔的不同寻常的才华。

正当乔和苏珊的恋情在一步步发展之际,布朗先生察觉了此事,并立即发出了强制性的警告,让乔停止和他女儿的来往,否则要敲掉他的饭碗。布朗夫妇又为女儿攀了一门财富相当的亲事,要她嫁给一个阔少爷。以苏珊的未婚夫自居的这个阔少爷,竟当众恶言中伤乔,使他的自尊心受到了极度的伤害,可又无力抗争。

在自尊受到创伤和寂寞孤独之际,乔和一名比他大10多岁的剧团女演员、有夫之妇艾丽斯·艾斯吉尔接近了起来。艾丽斯的遭遇也很辛酸,她的丈夫另有所爱,将她抛在了一边。她为此痛苦,郁郁寡欢,常常借酒浇愁。她和乔同病相怜。从此,只要丈夫一出门或另去寻欢,艾丽斯便把乔带回家中。她像母亲般抚爱他,像姐姐般关心他,更像一名炽热的情妇满足他。乔在肉欲和物质上得到了双重满足。只是狂欢过后,乔望着这位躺在床上、面容已开始憔悴的妇人时,心中又有一种难以名状的失落感。他占有了她,可心灵上仍是空虚的。

乔越来越意识到才干在这个社会里并不重要,它并不能改善他的地位;爱情也是虚幻的,无法充实他的心灵;只有财富和权势才是实在的。他必须向上爬,必须挤入上层社会,而这只有一条路、一个跳板,那就是苏珊。苏珊在父亲的逼迫下到外地生活了一段时期,布朗先生以为她已把乔淡忘了,便同意她回家来,谁知她仍难忘旧情。乔决定这回无论如何也要把她搞到手。于是他脚踩两只船,一边继续与艾丽斯往来,一边偷偷地与苏珊幽会。他利用苏珊的天真很快便把她牢牢控制在自己手中。不久,苏珊怀孕了,布朗先生被迫与乔谈判。他保证在事业上帮助乔取得成功,条件是乔永不得再与苏珊纠缠。乔轻蔑地拒绝了,苏珊对他是一片痴情,他手中有王牌,不怕布朗先生不让步。布朗先生终于妥协了,他要求乔立即与苏珊结婚,他将为他们举行一个盛大豪华的婚礼,但乔必须与艾丽斯彻底断绝关系。

乔的目的即将达到,但要与艾丽斯分手又令他苦恼。因为与苏珊在一起就像大人哄孩子一般,没有激情可言;而艾丽斯则能给他成熟而炽热的爱。但为了实现梦寐以求的目标,他只能舍弃艾丽斯了。艾丽斯终于成了牺牲品。她从财富、容貌、年龄,都无法和苏珊抗衡。当她赶去冷眼旁观乔和苏珊的婚礼时,心如针扎。终因狂饮无度撞车身亡了。

噩耗传来,乔的良心受到谴责。曾与苏珊谈过恋爱的那位阔少难以咽下这口气,狠狠地把乔揍了一顿,乔的好友索姆斯赶来才把他救起。乔怀着复杂的心绪和苏珊结了婚,终于成了上流社会的

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电影鉴赏:

1950年代,英国出现了一种引人注目的文学、电影流派,即“愤怒青年”,《上流社会》即是代表作之一。与其说这一电影流派在艺术语言上有多大创新,不如承认它的社会批判价值。

电影的批判性,自不能离开艺术形象的创造。正如这一流派被人称为“愤怒青年”那样,《上流社会》以满腔悲愤之情,塑造了乔这样一个愤怒傲慢的青年形象,借以反衬上流社会的不公、虚伪和丑恶。

英国社会可说是世上等级制度、贫富差别最显著的国家之一。工人阶级出身的乔以一个小职员身份生活在这一社会里,处境艰难,受人鄙视,但他不安现状,心比天高,竟将富家女勾引得神魂颠倒,并想借此腾达。这种大逆不道的举动,自不容于布朗夫妇,也难容于那个上流社会。警告、压力、劝诱接踵而至,他只有乖乖地退却了。

乔和艾丽斯是一对都受到伤害的不幸者的天然结合。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。然而影片又以相当辛辣、相当真实的笔触,揭示出这种畸形情欲的悲剧趋向。乔在和她一夜狂热之后,清晨醒来凝望她的睡态的一场戏是独具震撼力的:艾丽斯在晨光的照射下,面容竟是如此憔悴、苍老,乔一想到自己竟是和这么一个韶华已逝的女人做爱,一种厌恶感油然而生。对艾丽斯的这种失望是他转向苏珊的原因之一。然而一旦他真正断绝了与艾丽斯的关系时,他才意识到艾丽斯感情的真挚与炽热,意识到艾丽斯对他来说是多么重要。

艾丽斯的形象也有一定深度和典型性。她被丈夫抛弃,已属不幸,在狂饮无聊之际,对乔产生了一种难言的情欲。她明知这种年龄悬殊的情欲难以持久,而寂寞的心灵又总使她渴望和乔多有片刻的欢娱。这决定了她的悲剧性命运及其性格变化,其中有些情景是动人的:当她听乔告诉她将和苏珊结婚时,脸上一下子失去了笑容,肌肉的线条完全松散了下来,虽默默无语,无声中更反衬了她内心的不平静。此刻,她正在点蜡烛,四支刚点了两支,听着乔离屋远去的脚步声,颤抖的手使最后两支蜡烛怎么也点不着了。而乔的关门声,脚步声,终于使她的脸渐渐抽动起来。这一段落,影片从演员面容的变化,点蜡烛的细节,以及声响在她心理上引起的反应,细微地揭示了她情绪变化过程,是比较出色的视听手段的综合体现。

尽管影片被冠以“愤怒青年”的名称,乔的艺术形象也被西方一些评论家认为是典型的愤怒青年的缩影,实质上,这种愤怒往往是和消极遁世、玩世不恭、放纵淫乐混杂在一起的。

乔对苏珊根本就没有真正的爱情可言,但苏珊能给他带来他梦寐以求的东西,他必须征服她,这种爱情里渗透了一种向上爬的丑恶心理。因而,这层爱情关系是脆弱的,没有牢靠基础的,当苏珊的父母和那个阔少第一次进行干预后,他失去了信心,很快便退却了。因为,对他来说,饭碗比爱情更

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乔转向艾丽斯的畸形情欲,也并不偶然。艾丽斯明明比她年长许多,他也并无真诚的爱意,但一时冲动,又和她建立了丢不开舍不得的肉体关系。由此,当乔从情欲的狂热中稍稍清醒过来后,又很自然把进攻目标对准了苏珊。苏珊既年轻貌美,又是他改善低下地位、爬上上流社会的唯一阶梯。这回他的决心更坚定了,手腕也更巧妙了,因为他要想达到目的,几乎没有别的路可走。

确切地说,乔的形象既有愤怒的意味,又是软弱无力的;既有一定的反叛性、批判性,又有很大的脆弱性、妥协性。他的突然抛弃艾丽斯,并和苏珊结婚,无疑是促使艾丽斯自杀的直接动因。因此,影片中有一场动情的戏:当上流社会的人们纷纷向乔祝贺和苏珊的婚姻时,他却沉浸于内疚和悲痛之中;和人们的欢笑声、喧闹声形成对照的,是他木然、冷漠的面容。突然,他下意识地将手中的酒杯往地下一摔,而画面外的笑声仍未停止,恰恰和酒杯碎裂的音响混在一起。电影所采取的这种以喜衬悲、笑中含泪的艺术手法,是符合乔的心态和形象刻画的,因而是真实感人的。从总体分析,乔不是反传统、反等级的英雄,却是向上流社会妥协的可怜虫。

《上流社会》这类影片的出现,反映了英国一些电影艺术家的批判意识和精神,锋芒所向,是那个等级森严、贫富不均的上流社会,是有一定积极意义和认识价值的。但是,其所瞩目的主人公和创作者的批判力,是有很大局限性的。乔只是怀着很大的个人野心闯入到上流社会中来的,当其个人欲望得不到满足和受到压制时,可以愤怒于片刻,显出一种反叛的姿态。而一旦受到外界的压力,特别是个人欲望得以实现后,便会抛弃任何道德、信义,投入他曾不满和反叛过的上流社会的怀抱。影片在艾丽斯不幸自杀后,乔虽流露出莫大的痛苦,但他并未放弃和苏珊的结婚。他已经进入了上流社会,这就是他人生的最大目的。

(王云缦)