基本信息:

《M就是凶手》是由德国Nero-Film AG制作的117分钟惊悚影片。该片由弗里茨·朗执导,彼得·洛、艾伦·维德曼、因格·兰德特、奥托·维尔尼克等主演,于1931年5月11日在德国上映。
该片讲述了20世纪30年代德国柏林面对变态杀人狂,警方和地下黑帮在搜索时展开了一场博弈,随后又演变成三方对决。

英文简介:

When the police in a German city are unable to catch a child-murderer, other criminals join in the manhunt.

谷歌翻译,仅供参考


当德国一个城市的警察无法抓到杀害儿童的凶手时,其他的罪犯也加入了搜捕行动。

幕后制作:

影片的片名“M”是指卖气球的盲人发现杀手时,一名小混混用粉笔在自己的手心写了一个“M”(凶手名字的第一个字母),然后假装跟杀手说话,用手在他的背部拍了一下,把“M”印在了他的大衣上。影片原名是“M – Eine Stadt sucht einen Mörder(M-整座城市都在寻找的凶手)”,后因为制片人怕纳粹上台因片名而禁映,因此改成了《M》。影片中黑社会组织严明、私设公堂的做法,指代了1931年篡权前的纳粹 [2] 。
在最初的版本中并没有最后的审判场景,该场景是在后来的完整版中才加入的。

媒体评价:

这部在1931年上映的影片表现出了诸多超越时代的拍摄理念,先是表现出无声电影向有声电影转变时代的诸多特点。其次是对于虐杀少女变态罪犯题材的大胆选择,多线索并进的演绎模式,还有蒙太奇手法的华丽运用。而影片的定位也很有意思,从理论分类上来讲这部影片应该归为惊竦、悬疑片。但说是惊悚,导演并没有给我们展示多少恐怖场景,观众甚至连影片中小女孩是怎么死的都不清楚。说是悬疑,但影片也没有布下什么悬念,罪犯在影片开始后不久后就以正面示人。要是想将其归于侦探题材,导演更是没有将一丝一毫的侦破理念融入其中。其实这部影片更多的只是在平铺直叙地讲述一个故事,但这并不妨碍这个故事讲的精彩。
影片拥有着默片时代结束后影片的典型特点,里面人物一直在不停地说话,台词多的有些不自然,而背景声音的处理也处于原始阶段,经常会影响影片情节的发展。《M就是凶手》第一点的创新之处就是多线索模式的运用,虐杀小女孩只是引出故事的线索,随后警察、地下黑社会与变态杀人犯的三条线结构便铺散开来。导演展示出极强的剧情驾驭能力,三条线索互相切换、并行发展如行云流水,毫不突兀。而对于两路人马地查案过程却事无巨细地按部就班,对比于其后的惊悚悬疑表现手法,朴实的近乎白描,但导演却依然处理的酷绚致极。
蒙太奇手法的运用更是出彩,那一段警察与黑社会同时开会的平行蒙太奇更是上乘之作,很难想象这竟是20世纪30年代初的影视表现手法。黑道份子谋划时烟与牌的镜头反复切换,直叫人惊艳不已。大楼围剿的高潮戏自然也是精彩纷呈,导演出奇地在影片中融入黑色幽默,进而疯狂激发使其泛滥成灾。伴随着精彩的影片光影、节奏,从而制造出让人无端紧张的氛围。
从手法上来看,导演从头至尾一板一眼、一环一环逻辑清晰,甚至很多镜头的死板描写简直让人难以忍受,但同时却又不断地给观众以惊喜。影片的结尾更是出乎所有人的意料,一段无比冗长的审判不禁让人怀疑导演的用意。相当多的影评人认为花费如此大的笔墨来描写审判杀人犯并无必要,删除反而可以更加精练有力,但导演如此安排自有他的目的,其实这一情节彰显着影片主题又回归了人性罪恶的探讨。无法自控的精神疾病与为了利益的犯罪,失去儿女的悲痛和对坏人的恨意 。(新浪娱乐评)

影史钩沉:

  • 弗里茨·朗虐待演员是出了名的。1931年拍摄[M就是凶手],他来来回回把饰演汉斯的演员彼得·洛从楼梯“扔”到地下室几十次,好像真把洛当成了凶手。后来,当朗在准备[人之欲望],又来找洛时,后者无比坚定地回绝了朗。
  • 弗里茨·朗对演员要求苛刻是出了名的。在拍摄1931年的[M就是凶手]时,主演彼得·洛被从楼梯扔到地下室十多次,即是一大惨例。过了二十多年 ,当弗里茨·朗邀请彼得·洛出演其新作[人之欲]时,后者断然拒绝:我都50岁的人了,经不起你扔来扔去。 ​​​​

(《看电影》杂志)

3 评论

  1. 黑白构图的张力,无声与画面的急速运作的对比,轻快口哨和极端反人性行径的并行不悖,空镜头与人物戏剧性夸张表演的穿插。电影在那个有声片刚诞生不久的年代,可以承载太多的艺术手法和社会诘问。如同富士康员工跳楼事件,个体背负社会病是流行于每一个年代的瘟疫。

  2. 传说中的德国表现主义力作。这种片子放在现在的天朝完胜那些大片。最后的辩论进入了人权、制度和法律的思辨,而他们的概念完全是基于人性的角度,这是人权的思考。前半部的悬疑解惑,后面的基层社会的私设法庭,凶手的经典口哨还有夸张的表情和肢体。经典!8.4

  3. 彼得洛夸张的让人有点不适了。完全靠事件的发展进程来推动的电影,说实话,看的有点无聊。德勒兹说这是朗自我斗争向表现主义告别的作品。M是一个完全情绪化没有理性动因的罪犯,而他的对手则是一群完全以实在利益衡量行动必要性的地下黑社会分子。最终理性理解不了冲动并判了冲动死刑。此片后,朗逐渐走向了好莱坞式的行动电影。

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