基本介绍：
《大鱼》是一部2003年出品的美国奇幻片，故事改编自丹尼尔·华勒斯（Daniel Wallace）于1998年出版的《大鱼老爸》（Big Fish）改编而成。由蒂姆·伯顿执导，由伊万·麦克格雷格、阿尔伯特·芬尼和杰西卡·兰格等联袂出演。影片于2003年12月10日在美国纽约率先放映。
电影以孩子的口吻来叙述其爸爸传奇的一生。爱德华·布鲁姆是个喜欢吹牛的老头，总喜欢炫耀年轻时旅行推销的经历，儿子并不相信，觉得父亲很虚荣浮夸，父子关系渐渐疏离。直到父亲不久于人世，儿子决定回去见父亲最后一面，他终于领悟到父亲充满激情和想象的一生。
电影看点：
抱着梦想而活着的人是幸福的，怀抱梦想而死去的人是不朽的。
获奖情况：
第76届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名) 丹尼·艾夫曼
第61届金球奖 电影类 最佳音乐/喜剧片(提名)
第61届金球奖 电影类 最佳男配角(提名) 阿尔伯特·芬尼
第61届金球奖 电影类 最佳原创配乐(提名) 丹尼·艾夫曼
第57届英国电影学院奖 电影奖 最佳影片(提名) 理查德·D·扎努克 / 丹·金克斯 / 布鲁斯·科恩
英文简介：
A frustrated son tries to determine the fact from fiction in his dying father’s life.
谷歌翻译，仅供参考
一个沮丧的儿子试图从他垂死的父亲的生活中的虚构中确定这个事实。
剧照欣赏：
最火台词：
Will Bloom: A man tells his stories so many times that he becomes the stories. They live on after him, and in that way he becomes immortal.
（全部台词）
幕后花絮：
《大鱼》是麦莉·赛勒斯银幕“处女秀”，她在片中饰演幼年爱德华的小伙伴。
史蒂文·斯皮尔伯格曾有意执导影片，他打算让杰克·尼克尔森领衔主演，但由于他的档期已经很满只好放弃，不久之后蒂姆·波顿接手执导。
制片人无意间发现一张伊万·麦克格雷格的照片，与饰演老年爱德华的阿尔伯特·芬尼惊人的相似，当即决定找他扮演年轻的爱德华。
影片中诺瑟·温斯洛（史蒂夫·布西密饰）给爱德华看了自己写的诗，实际上诗是导演蒂姆·波顿亲手写的。
《大鱼》是法国演员玛丽昂·歌迪亚拍的第一部美国电影。
幕后制作：
主创团队
影片编剧约翰·奥古斯特是《查理的天使》的编剧；艺术指导是常帮科恩兄弟作视觉设计的丹尼斯·盖斯纳（Dennis Gassner），也曾是《巴顿芬克》、《楚门的世界》和《毁灭之路》的艺术指导。摄影师菲力浦·鲁斯洛特曾因《大河之恋》（A River Runs Through It）获过奥斯卡奖，在片中仍能看到《大河之恋》构图的影子。服装设计柯丽恩·埃伍德（Colleen Atwood）因《芝加哥》获过奥斯卡奖。影片的配音则选择了蒂姆·波顿的老搭档丹尼·艾夫曼（Danny Elfman），两人曾合作过《蝙蝠侠》、《剪刀手爱德华》、《断头谷》和《决战猩球》。
拍摄过程
在物色影片拍摄地时，主创人员都看中了阿拉巴马州，不仅因为他们在该州找到了保持50年前原有风貌的宁静小城Wetumpka，还因为阿拉巴马的河流众多。拍摄一部关于鱼的电影不可能没有水。有很多重要场景要在河中及岸边拍摄，而且水是影片的重要载体，几乎在每个场景都会看到水。为了拍摄河中场景，制片方求助于当地水坝的管理人员，以控制河水流量和水位。
媒体评价：
- 蒂姆·伯顿作为风格鲜明的导演，其作品都带有独特标签。比如喜爱表现节日景象，常关注被误解遗弃的人物，片中常出现小丑，喜好黑色幽默，有点故弄玄虚的神异风格或超自然现象，视觉元素独特古怪，且喜在多部影片中运用相似技法，这些特点也出现在《大鱼》中。（出自中国网）
- 导演和编剧为了视觉化文学概念，将老爱德华年轻时冒险故事与记者儿子寻找父亲生活真实的努力两条故事线以闪回方式交织在一起，这些离奇故事似乎与讲述者和他的家庭是孤立存在的，眩目故事与枯燥现实穿插往来，一幅“魔幻现实主义”的图景，以超现实的方式触摸真实世界。（出自中国网）
- 影片不仅是让人眼花缭乱的幻想曲，更是抒情的家庭剧。与蒂姆·伯顿之前作品相比更情绪化，是视觉风格化的戏剧性故事，注重角色创造个人历史的愿望。这是关于爱的故事，包括彼此忠诚的爱情和最终弥平沟壑的亲情。影片同时也充满奇幻色彩，但并没有用很多电脑特技，多数超现实场景通过割裂银幕、缩小道具和运用灯光、角度、景深完成，并有经典的“抠像（Blue Screen）”技术 。（出自中国网）
- 影片纵有夸张风格，仍掩不住疲弱。编剧问题在于压缩一本极具细节性的书为电影，仅存情节框架，细节则是从中随意截取的场景而非完整的故事，缺乏悬念和连贯性。儿子形象肤浅，缺乏可信度和行为动机，使得父子矛盾显得牵强，结尾儿子态度转变也显突然。导演过分重风格轻故事和人物，对南方修饰性叙述的喜好“过犹不及”，过于迷恋自己创造的影像世界，虚张声势和宏大结尾使得影片陷入模式化僵局 。（出自中国网）
图书摘录：
美国南部某小镇上有一名老人，喜欢吹牛，说自已年轻时在外面见过多少世面。他儿子对他极为反感。后来老人患癌症去世，儿子后悔没有在父亲生前跟他多作沟通，遂下决心根据父亲透露的点点滴滴，重新构筑他的生。于是便出现了四个不同的版本，体验父亲的生死
在这世界上，只有在你所爱的人之外，才需要辨别所谓真假。生活中的事，有种种说法。所谓真相，可能是最令人乏味最让人难以接受的。而在生活外表涂上彩虹颜色的人，他们值得尊重和信赖，因为他们的爱。
小王子说：“因为有一朵我们看不到的花儿，星星才显得如此美丽。沙漠之所以美丽，是因为沙漠的某处藏着一口井。”
波顿说：“他说故事，因为他无法忍受这无趣的地方。”这片子是献给在现实世界中迷失、畏首畏尾、丢失了童年时代欢愉梦想的人，那条游向远方的大鱼是我们对美的向往。