基本介绍：
《八部半》是由费德里科·费里尼执导，马塞洛·马斯楚安尼、克劳迪娅·卡汀娜等主演的剧情片，于1963年2月14日在意大利上映。
该片讲述了电影导演古依多在筹拍一部表现人类末日的影片时，不仅在创作上遇到困难，而且在感情上也陷入困境的故事。
其它信息：
1962黑白片133分钟
意大利西乃里斯电影公司/法国弗朗西乃莱克斯电影公司联合摄制
英文简介：
A harried movie director retreats into his memories and fantasies.
谷歌翻译，仅供参考
一个忧心忡忡的电影导演沉溺于他的记忆和幻想中。
获奖记录：
1964年奥斯卡最佳外语片奖、最佳服装设计奖
1963年莫斯科国际电影节大奖
剧照欣赏：
最火台词：
Guido: My Dears… Happiness consists of being able to tell the truth without hurting anyone.
（全部台词）
电影故事：
电影导演奎多在拍摄自己的第九部作品时，遇到了一些使他困惑的问题。一方面他觉得自己才思枯竭，另一方面又找不到理想的女演员。但是他心中一直有一位天使般的、充满了青春活力的、纯洁的偶像。这使他的拍摄工作举步维艰。他似乎总是在等待， 或者说是在寻找。无论在现实中遇到什么人、什么事，总能引起他幻梦般的联想和对童年的回忆。他在自己的想象中漫游，希望能将创作进行下去，或是悟出一些生活哲理。然而在现实中他却处理不好自己同妻子、情人乃至女演员之间的
权威点评：
《八部半》是费里尼最重要的作品，是一部吐露内心隐秘的影片。他的创作重点转到描写人物的内心世界，并探索下意识的心理活动对人认识外部世界的影响。费里尼从心理分析学说中获得启示，又借鉴了意识流小说，让摄影机直接闯入人的精神世界，利用影像表现人的潜意识活动——联想、幻觉和错觉。其中几处多重闪回的神秘场景，已成为电影史上表现内心活动的经典。费里尼从对客观现实的表述转向了表现自我。他在回答采访者的提问时说：“很难在影片《八部半》中划分出这样的界限：哪一部分是我本人事件的开始或结束……我只知道我的目的是： 叙述一个内心混乱的导演的
幕后花絮：
- 马切罗·马斯特罗亚尼扮演的角色在最早的故事大纲中是一个作家。由于马斯特罗亚在另一部影片中也扮演了一个作家的角色，因此该片的导演修改了马切罗·马斯特罗亚饰演的角色。
- 片名《八部半》对应的是费德里科·费里尼导演的影片总数。然而这个数字并不精确，该片准确地说是费里尼的第八又十二分之五部电影。
- 最初，导演设想的影片结尾是古依多在一辆火车的餐车上遇到了生命中所有的女人。然而，在为影片拍摄预告片时，导演找来了200名演员，并用7台摄影机拍摄他们游行的场面，而这个场面也成为了影片的结尾。
- 该片主人公古依多想拍却拍不出来的影片是《马斯托纳的旅行》；而这部电影也是《八部半》的导演费德里科·费里尼打算拍摄的一部电影；片中出现的古怪布景也是费里尼为拍摄《马斯托纳的旅行》时所搭建的场景。
媒体评价：
《八部半》是20世纪60年代意大利电影的代表作。该片是用摄影机探究人物内心的一次伟大尝试。这部电影的故事非常简单，然而影片却成功地反映了主人公的心路历程。该片的划时代意义在于它深入到了人物的内心，这内心包括人物的联想、想象、梦境、幻觉、潜意识等等。影片开头的梦境奠定了整部电影的基调风格和结构方式，昭示着影片是由梦境和现实交织构成的。影片开头以后的段落中，梦境和幻想的地方很多。每一处看似都是对现实叙事的宕开一笔，其实都是和环境紧密融合在一起。这些幻想指向人物的内心，并且和人物的外在行动一起构筑了立体生动的人。虽然片中的这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向 。（《南方都市报》、《齐鲁艺苑》评）
《八部半》是一部经典的作品。影片通过回忆、幻想、梦境的呈现，隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身。片中间歇出现的幻觉与记忆，打破了现实时空主线叙述的完整。在表现主人公主观世界的镜头中，晃动、空间变形以及奇特的构图也使得画面呈现出平衡被打破的状态。然而，随着情节推进，失衡感又会被消解，并且重新恢复平衡。影片借由打破平衡与恢复平衡的转化，获得了独特的张力。主人公的回忆与幻觉，几乎跨越了他的整个成长经历，而影片只是从主人公的整体记忆中筛选出了精华。这种筛选看似压扁了完整饱满的生活，然而形象的夸大、符号的集中，以及独特的镜头语言，却给予观众更多的视觉元素。于是，在影片的每一个碎片中，观众又得以享受艺术的张力。（《电影评介》评）
影史钩沉：
费里尼曾为《420》和《Merc’ Aurelio》杂志画漫画，他的品味常常体现在画作当中——丰乳肥臀的女人和单薄矮小的男人，影片[八部半]和[甜蜜的生活]的女主角都基本达到了导演审美标准。然而有趣的是，费里尼本人高大魁梧，妻子茱莉叶塔·玛西娜却娇小可爱。 （看电影杂志）
迷影的极致是仇影 大师必须得有一颗大心脏 经得住创作对心力的透支 这是费里尼写给电影的一封血书 过往名誉的负担 制片方与剧作者的挟制 与演员的复杂私交 媒体的嘈扰 这一切让外表光鲜的大导演在创作上寸步难行 而长期的拍戏经历又让他在现实中彻底迷失自我 造梦师为梦境所困 甚至无法感知真实的爱情
费里尼在谈到他的电影《八又二分之一》时说：我要描写的是由无数折磨人、不断改变的迷宫组成的人生。人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫中，而日常生活也是一个不断纠缠着记忆、幻想、感情、过去与现在种种事件交叠的迷宫。
好吧，我承认我是为了看《九》，才把这部如雷贯耳但注定看不懂的意识流神片翻出来膜拜一遍。看的过程实在很挣扎很痛苦。完全听不懂的语言真是没有安全感。直接导致我看片过程中坐着睡过去——喝咖啡——歪着睡过去——出去洗脸——趴着睡过去——开窗吹冷风……唉, 我承认我完全没有文青素质！
印象最深的是那段舞，一段在别的影片中成为经典的舞蹈，那部电影叫《低俗小说》