基本介绍：
《芬妮与亚历山大》是由英格玛·伯格曼执导，贝蒂尔·加夫、裴妮拉·阿尔文主演的剧情片，于1982年12月17日在瑞典上映。
该片讲述了芬妮与亚历山大在经历了父亲猝死、母亲改嫁、继父被烧死等事件以后，在伊萨克的帮助下重新获得自由的故事。
电影看点：
大家族纠葛命运戳人心
其它信息：
1982彩色片189分钟
瑞典电影学会/瑞典电视台联合摄制
英文简介：
Two young Swedish children experience the many comedies and tragedies of their family, the Ekdahls.
谷歌翻译，仅供参考
两个瑞典小孩经历了他们家的许多喜剧片和悲剧。
获奖记录：
1984年奥斯卡最佳外语片奖、最佳摄影奖、最佳艺术指导奖（布景）、最佳服装设计奖 1984年金球奖最佳外语片奖 1984年英国电影学院奖最佳摄影奖
电影故事：
1907年，瑞典的一座小城剧院，院主奥斯卡和妻子埃米莉，孩子们阿尔曼、亚历山大、芬尼和侄女出演《耶稣诞生记》。不久，奥斯卡病逝，埃米莉改嫁主教，亚历山大和芬尼跟随母亲开始了新的生活。亚历山大看主教不顺眼，还常常看到亡父奥斯卡在母亲的身后若隐若现。孩子与继父间的关系越来越激化，老古董商艾萨克设计救出了芬尼和亚历山大。半夜，孩子们被一个自称是上帝的大家伙吓了一大跳，最后却发现它只是一个硕大无朋、满脸浮肿的木偶。在“上帝”摔倒的同时，埃米莉也逃了出来，主教在大火中丧生。回到朋友身边的埃米莉、芬尼与亚历山大快乐地生活，排
权威点评：
本片是一部带有自传色彩的影片，片中亚历山大即是伯格曼自己，影片发生的小城显然是他的出生地——瑞典的乌普萨拉。英格玛·伯格曼称本片是自1945年执导以来耗资最多、放映时间最长的一部影片。伯格曼的很多影片中都有他童年生活的影子，而本片则是对他童年生活的痛苦和欢乐最为真实的写照。宗教问题一直是困扰伯格曼的一个创作主题，在《芬尼与亚历山大》中更发展到对上帝与宗教尖锐的怀疑与否定。伯格曼惯用的梦幻与隐喻象征在片中随处可见，布光与色彩选择上极为考究，达到了形式和内容的完
幕后花絮：
影片花絮
- 利夫·厄曼是扮演爱米莉亚的最初人选，但最终她被否决。
- 主教厄德瓦原定由马可斯·冯·西多扮演，但他因为另有拍摄计划而选择放弃。
- 在拍摄教堂外面的葬礼戏时，尽管导演患上了流感，但他仍然与其他工作人员一起完成了拍摄。
- 在一组长镜头的拍摄过程中，扮演主教的Jan Malmsjö因为过度疲劳而晕倒。
- 在拍摄过程中，导演英格玛·伯格曼和摄影师Sven Nykvist发生过争吵，而起因是Sven Nykvist想在葬礼中出现，而英格玛·伯格曼不同意有他的画面留在镜头内。
- 英格玛·伯格曼的剧本草稿完成于1979年，其中大约有一千张手写的纸。
穿帮镜头
- 当主教和新娘在婚礼结束以后回到住处时，在一个窗户下面的角落里可以看到安全消防公司生产的消防器材。
- 在片中有一场戏是厄德瓦告诉爱米莉亚他听说宇宙在膨胀；宇宙大爆炸理论直到20世纪50年代才受到人们的关注，而该片的时代背景是1905年。
媒体评价：
《芬妮与亚历山大》虽然有思考、信仰和挣脱，但是却不够决绝与激烈，在影片的后半部分是伯格曼电影中并不多见的平和、温馨与温暖。在电影《芬妮与亚历山大》中，女性角色的数量很多，无论是影片开始出现的剧场，还是整个爱柯达家族，女性都是影片中的一个重要群体。然而，无论是人格畸形或者是自甘堕落的女性，导演都是从一种客观公正的角度对人物进行刻画。在奥斯卡去世的那一场戏中，导演入木三分地刻画了人情世故，奥斯卡的同事在他遗体面前的欢呼既写实又讽刺（《电影文学》评）。
在《芬妮与亚历山大》中，封闭性贯穿全片始终。在影片中，自成一体的小世界处处存在，而这些大大小小的世界所传递出来的都是一种自我的、排他的、难以沟通的昏暗之感。导演英格玛·伯格曼还在片中表达了对于生活的界定和总结。虽然伯格曼用温暖的红橙色调来显示艾克达与伊萨克两家的生活，以阴暗的灰色来表现主教大人一家，但是在简单的色调下所蕴含的内容并不是以儿童视角来作出情感的判断，其依据恰恰是伯格曼以成人视角作出的选择、决定与反抗（《青年文学家》评）。
影史钩沉：
伯格曼在写[芬妮与亚历山大]时，是照着马克斯·冯·叙多来写毕夏普·爱德瓦·威格瑞斯的，冯·叙多也非常乐意再与伯格曼合作。但他当时在洛杉矶，只能通过经纪人联系，这位经纪人提出除了片酬，还要影片票房的一部分，但当时制片人收紧了预算，强硬的经纪人又不肯让步。冯·叙多知道时，这个他喜欢的角色已经给了别人。（看电影杂志）
图书摘录：
英语短评精选：
Probably Bergman’s best
可能是伯格曼最好的
