来源：Mtime时光网
作者：良药毒药
韩国电影在世纪初崛起，并以十分迅猛的势头发展壮大起来。韩国电影以其本身独特的气质在国际影坛之中占有了属于自己的一份天地。
一部韩国犯罪片让我改变了对韩国电影曾经抱有的一味抵制的态度，开始真正的去关注这个新兴的电影大国。
接下来要向大家介绍的就是本人最为喜爱的韩国十佳犯罪影片。
10 《大叔》
《大叔》这部电影作为10年韩国最为劲爆的犯罪影片，其最大的卖点就在于元彬精湛的演技，不温不火的卖帅，凌厉的动作场面，韩版《杀手莱昂》的泪点。但是，如果将它作为一部犯罪片来评判的话，只能说《大叔》的表现有些平平，动作场面的喧宾夺主，过分温情泡菜的结局，都无法让人感受到犯罪电影应有的凛冽。不过，《大叔》在体现个人英雄主义以及惩恶扬善等主流价值观的方面做的还是非常出色的，让观众既看的纠结，又会大呼过瘾。
9《那家伙的声音》
根据韩国三大悬案改编的第二部作品。与《杀人回忆》《青蛙少年失踪事件》同为真实案件。诚然这部作品并未像《杀人回忆》那般光彩夺目，但是其较真实的还原了绑架案的前后过程，薛景求与金南珠刻画的这对从幸福美满到濒临崩溃的夫妇也足以表现这样一桩绑架案对家庭，对信念的摧毁。本片导演并不像奉俊昊那般喜欢牵着观众的鼻子走，而是用最朴实的笔触去描绘120分钟的心碎之音。
8《死不张扬离奇失魂事件》
这部电影是金知云早期的一部黑色喜剧。其荒诞的影风让这部电影在传统的犯罪片中显得格外独特。一家人、一个旅馆和一堆有意无意死去的人。家庭的悲剧被放大成社会的悲剧。一家人开着旅馆，然而他们的命运却时时刻刻与政府对山地的开发政策紧密相连，宿命的束缚与捉弄毁掉了美好的憧憬。金知云就这样在淡淡的嘻嘻哈哈，甚至是略显无厘头的情节安排中诉说着社会的孤独冷漠、尔虞我诈。电影黑色荒诞、纠葛不清的盖·里奇风也是韩国犯罪电影中为数不多的。
7《七天》
乍看《七天》的片头，煞有《七宗罪》的介事。凌厉的剪辑，晃动的文字，阴暗低沉的配乐。整部电影讲述的仍然是围绕着一个绑架案，但是又巧妙的设置了案中案的情节。女律师的女儿遭到绑架，绑匪要求其必须帮住某凶杀案的嫌疑犯脱罪，否则就杀掉她的女儿。电影前段一直渲染着一种昏昏沉沉，不知所云的氛围。很多暗线布出但有欲言又止，让人摸不着头绪。可以说，导演很好的利用了这种气氛，并制造出了足够的悬疑空间，以备结局出反转之用。《七天》双反转式的结局，让悬念揭开时的快感倍增，可以说是一部一部极具观赏性的电影。
值得一提的是，金允珍在这部电影中似乎显得比其在《生死谍变》中更为年轻了，不得不佩服。
6《黄海》
罗宏镇作为韩国新锐导演的杰出代表，在2010年推出了自己第二部长片犯罪题材电影《黄海》。《黄海》故事的主人公金久南是一位延边朝鲜族自治州的朝鲜族司机，因为妻办理去韩国的护照而借下高利贷，后来妻子音讯全无，自己也无力偿还债务，被逼无奈，走上了偷渡去韩国做杀手的不归路。罗宏镇延续了其在《追击者》中冰冷、凝重的风格。整部电影中弥漫着慌乱、绝望、无助的气息，并且，按照导演自己的想法，要将《黄海》塑造为一个真正张扬男人血性的电影，虽然本片有刻意卖弄血腥的嫌疑，但械斗场面刀刀入肉，斧斧断骨的场面还是足够精彩的。导演透过金久南个人的悲剧命运，折射出对韩国当代社会以及朝鲜民族的自我思考，再次将悲悯的目光投向社会与国家。
5《我要复仇》
朴赞郁“复仇三部曲”中的第一部，也是其风格最为冷峻、血腥的一部。故事好似一个冰冷的宿命寓言，贫穷无助的姐弟二人，姐姐身患尿毒症急需换肾，弟弟先天聋哑，孤助无缘的弟弟无法捐肾给姐姐，听信了女友的建议，“绑架”了董事的女儿，命运悲剧的转轮也就在此刻悄无声息的旋动起来。与《共同警备区》相似，朴赞郁在《我要复仇》中同样注入了宿命悲剧的成分，将善良与命运捆绑在一起，隐晦的诉说着冷漠的现实对善良的扼杀。全片的气氛就好似申河均饰演的弟弟，沉默寡言，但是骨子里渗出的寒意却足以震撼观影者的心灵。
4《追击者》
电影《追击者》可以称得上是一部反传统的犯罪电影，影片中充当平民救世主的不再是神勇的干探，而是一名身为皮条客的离职警察，导演罗宏镇在其两部作品中都将韩国警察的塑造成了无能的代表，以此来表达对社会暴力机关及主流权利的控诉。影片的故事构思十分巧妙，开篇不久，连环杀手就被“缉拿归案”，然而，凶犯的落网却刚刚点起整部电影怒燃的火花。与很多主流剧情片一样，《追击者》也讲述着命运的故事，从杀人魔的被捕，到悲剧的结尾，处处都透露着罗宏镇式的绝望。似乎导演也在向我们诉说着，生命的奇迹真的存在么？……反正我信了，你呢？
3《杀人回忆》
这部作品曾一度被认为是韩国电影的高峰，沉重、厚实的历史题材，加之奉俊昊炉火纯青的指导技艺将《杀人回忆》酿造成了一坛甘醇的美酒。故事取自韩国真实悬案，讲述了宋康昊饰演的乡村警察与金相庆饰演的来自汉城的年轻警官共同办理连环奸杀案的故事。奉俊昊导演是一位引领观众误入歧途的大师，《杀人回忆》的剧情每一步的推进都显得浑然天成，好似一个完美的陷阱，将观众一步步引入早已设好的圈套，此外，影片对主人公心理转变的刻画也十分出色，将奸杀案的痛楚从被害者的身上弥漫开，使之不知不觉的成为了参与者甚至是旁观者的痛楚。
奉俊昊导演标志性的黑色幽默也为本片增色不少。
2《母亲》
奉俊昊导演的又一力作。相比于《杀人回忆》完全开放式的结局，奉俊昊导演在《母亲》中给予了我们观众一个答复，一个关于杀人凶手身份的答复。韩国警察再次成为了影片中被控诉的对象，不但无法担当平民的救世主反而成为了加害者，而寻找真相的重任却落在了孤苦伶仃的老母亲身上，而母亲所寻找的真相似乎又成为了导演编制圈套的完美途径。《母亲》再次让影迷们见识了奉俊昊导演的功力，叙事流畅简洁，风格朴实凝重，反转式的结局更是跌落感十足，元彬也奉献出了足以证明自己的精彩演出。
1《老男孩》
一部真正称的上是神作的韩国电影。
关于朴赞郁的《老男孩》我想已经无需我多加赘述，影片从导演到演员、故事、剪辑、音乐都做得异常出色。也是朴赞郁至今为止，我认为最为出色电影。《老男孩》作为韩国招牌式的复仇题材电影其突破是巨大的，影片令人瞠目结舌的结局、崔岷植极具爆发性的完美演绎、复仇者与被复仇者身份的交替都使这部电影在平行类型片中显得独树一帜、与众不同。
《老男孩》的出众之处实在太多太多，其初显的超现实主义风格似乎也促成了朴赞郁导演风格的改变。
话在多说已是多余，影片真正的精彩，还是要观众们自己来见证！
