基本介绍：
《活死人之夜》是由乔治·A·罗梅罗所执导，杜安·琼斯，茱迪·欧迪尔主演的一部黑白恐怖电影。
该片的故事是当地狱再也没有空间可以容纳死者的时候，它们只好又走回地面来。故事从七个男女偶然住进一间偏远、废弃的农庄开始，不久他们就发觉自己被困住了，因为正有数不尽的死人朝向他们所住的农舍进攻。
英文简介：
A ragtag group of Pennsylvanians barricade themselves in an old farmhouse to remain safe from a bloodthirsty, flesh-eating breed of monsters who are ravaging the East Coast of the United States.
谷歌翻译，仅供参考
一群衣衫褴褛的宾夕法尼亚州人把自己关在一座旧农舍里，以躲避肆虐美国东海岸的嗜血、食肉的怪物。
最火台词：
Field Reporter: Are they slow-moving, chief?
Sheriff McClelland: Yeah, they’re dead. They’re all messed up.
（全部台词）
媒体评价：
影评人意识到1950年代的恐怖片及科幻小说电影对雷美奥电影风格的影响，比方说史蒂芬·保罗·米勒（Stephen Paul Miller）就说：“一位复兴1950年代低俗风格的领导者…片中的将军在军方电视台的讨论，呼应了1950年代恐怖电影中军队一成不变的模样。”然而米勒也承认，《活死人之夜》透过将军浮夸的举动、政府找寻僵尸扩散主因与保护人民这几方面都很无能的嘲讽手法，带来了极大的乐趣。
雷美奥描述他所希望建立的气氛时说到：“本片开场的情境已经瓦解了最后一丝希望，然后逐渐转变成全然的失望与最终的悲剧。”根据电影历史专家卡尔·罗耶（Carl Royer 的说法：“导演利用了明暗对照法（chiaroscuro）以及黑色电影风格的灯光效果，来强调人内心的恐惧与梦魇，其实是来自自身的疏离与错乱。”
当许多评论对雷美奥电影中的写实场景不表赞同时，作家R.H.W. 狄勒德（R.H.W. Dillard）则认为那些挑战禁忌且“让人惊讶的细节处理”，使得本片更为成功。他说到：“哪个女孩不曾在某个时间里，想要杀死她的母亲？而电影中的凯伦则成为实现这个犯罪想像的代表人物。”
雷美奥特别将人性的禁忌当成主题，尤其是在同类相食的部分。虽然食人僵尸的灵感是来自于麦森的《我是传奇 (小说)》的，但电影史学专家罗宾·伍德（Robin Wood）则认为在《活死人之夜》中的食肉场景，其实是对于1960年代后期资本主义的批评。伍德认为那些僵尸代表了资本家，而“资本主义代表一种极大的控制权及独占权，因此照逻辑推论，在资本主义下人与人之间的联系最后都会结束。”他也主张那些僵尸手下的牺牲者，象征了美国社会中其他被压抑的资产阶级，其中也包括了1955年到1968年的美国黑人民权运动、第二波女性主义运动、同性恋与反文化阶层。
影史钩沉：
乔治·A·罗梅罗的第一部导演作品[活死人之夜]制定了“僵尸片准则”，成为了后世僵尸片的楷模。但是罗梅罗却从中获利甚微，因为当时他根本不懂得如何与发行商谈判，导致发行商拿走了影片的绝大部分利润。 （看电影杂志）
图书摘录：
第二集是1978年的《死亡黎明》(Dawn of the Dead，又译《生人勿近》)，讲四个人以一家大商场为基地，抵抗僵尸的进攻，桥段跟第一集相同。
1985年的第三集《丧尸出笼》(Day of the Dead，又译《侵入魔界》)讲一些科学家和军人被困在地下，依然是僵尸前来袭击。这个编导看来只会这招，变不出新花样。（周黎明《西片碟中碟》）
英语短评精选：
The king of low budget horror
低成本恐怖电影之王
丧尸片鼻祖。黑白片，古典的惊悚的配乐，以及人性的考验。讽刺的是黑人最后的结局。从此后，一种超常理力量、除脑死亡之外其他伤害无效、移动缓慢但后来也有异常迅捷的、拥有吃肉本能且咬合力惊人、全身腐烂、散发恶臭、被咬就会被感染的生物怪物在西方大银幕上长久不衰。8.0
#siff21#最后一部留给这部祖师爷级别的zombie电影。在全场笑声连连下，与左右邻座二位有缘人淡定的看完全片，看电视的时候差点睡着。三重错位感。没看到芭芭拉变僵尸有点无聊。最后救援队那枪，不俗。