战栗空间 Panic Room

基本介绍：

《战栗空间》是由Indelible Pictures制作的犯罪电影，由大卫·芬奇执导，朱迪·福斯特、克里斯汀·斯图尔特主演，并于2002年3月29日在美国上映。
该片主要讲述了梅格·阿特曼带着小女儿在安全屋中与三名歹徒斗智斗勇的故事。

电影看点：

希区柯克式的悬疑游戏

获奖情况：

美国艺术指导工会奖 提名 当代类最佳艺术指导

英文简介：

A divorced woman and her diabetic daughter take refuge in their newly-purchased house’s safe room, when three men break-in, searching for a missing fortune.

谷歌翻译，仅供参考

剧照欣赏：

最火台词：

[Meg smashes the house’s security cameras with a sledgehammer]

Raoul: Why the hell didn’t we do that?

（全部台词）

媒体评价：

《战栗空间》的故事基本上是发生在黑夜中，场景也相对单一，基本上都是集中在这个室内内。而从背后追踪式的拍摄令整个气氛更为紧张，观众的紧张情绪随着摄像机一起急切想走进秘密的最深处。（《南方都市报》评）

单是大卫·芬奇加朱迪·福斯特这个组合就足以值回票价，为增强空间的压迫感以及戏剧效果，镜头多次于楼层之间上下穿梭行走，2小时绝对尖叫之作。（腾迅网评 ）

朱迪·福斯特演得很不错，她的才女形象提高了影片的智商。可惜，剧本中斗智的成分仍不够多，尽管女主角好几次做到脑筋急转弯，但她仍有太多不知所措的惊慌场面。（网易评）

影史钩沉：

克里斯汀·斯图尔特出演[战栗空间]时刚刚11岁，生日就是在片场过的，饰演母亲的朱迪·福斯特特地给她办了一个生日趴，热热闹闹请了乐队。按照合同，小K每天工作不能超过九个小时，但往往结束拍摄后她也不肯走：我还不累、还可以继续表演，为什么要我走啊？工作人员只好跟她解释说这样是为了保护你，小K就问：那我留在这里看总可以吧？片中有角色癫痫发作的戏，小K特地搜集了相关资料，演的时候她投入极了、血管都爆了起来，跟她对戏的朱迪·福斯特和其他工作人员都觉得：不好，这段儿肯定要给孩子留下心理阴影了，只有小k自己觉得“不错，我演的挺

拍摄花絮：

• 本来是要由妮可·基德曼出演梅格·阿特曼，而海顿·潘妮蒂尔出演女儿莎拉的。但是在电影开拍前，主演换成了朱迪·福斯特和克里斯汀·斯图尔特。
• 黛维·切斯参加了女儿角色莎拉的试镜，但最后她输给了克莉丝汀·斯图尔特。
• 朱迪·福斯特在拍摄本片时已经怀上了她第二个孩子，因此，本片中超出原计划时间的重拍镜头，只能等到她在2001年的秋天生产以后再补。
• 大卫·芬奇1995年《七宗罪》的编剧出演了该片中梅格的邻居。
• 编剧大卫·凯普得到本片故事的灵感来源于《纽约时代》的一篇关于“安全屋”的文章。他本人也曾有
• 困于自己的褐石大屋电梯中的经历。他写出本剧的初稿只花了6天时间。
• 大卫·芬奇说，克莉丝汀·斯图尔特在本片拍摄期间内身高增加了3英寸还多。她本来比朱迪·福斯特要矮些，结果最后的镜头拍完后，已经高过了她。
• 所有的室内镜头都是像它们在电影里呈现出来的顺序一样依次拍摄出来的。
• 朱迪·福斯特在本片中使用的手机型号是NOKIA8890。这款银色滑盖手机常被误认为是《骇客帝国》里的那一款。
• 战栗屋的整个装置是预先按照妮可·基曼为设想主角制作的，结果换角以后，朱迪·福斯特常常在进出战栗屋时，被门上的绿色安全激光刺激得看不见东西。

穿帮镜头：

事实错误

1. 丙烷比空气重，从屋中吹进去，它会沉到地板，而不会停留在天花板附近。
2. 尽管911接线生在纽约很少会发生要求呼叫者拿着电话的情况，如果求救者失去联系的话，他们通常会很快派巡逻车过来的。
3. 当S.W.A.T.行动队（飞虎队）到达屋里，指挥官肯尼在呼叫申请一辆“巴士”或者是救护车。但是，飞虎队在行动时，他们本来就会带着救护车一起来，因此，这个呼叫是完全没有必要的。

连贯性：

1. 莎拉在房子里的第一次晚餐时，可乐瓶的位置，还有可乐的多少，都在镜头切换中变来变去的。
2. 外面明显下着大雨，但当伯纳姆进屋时，他却从头到脚都是干的。
3. 为了到达安全地点，伯纳姆在片子中卷了两次地毯。
4. 在伯纳姆看见梅格把打开的药品箱扔进战栗屋时，那里面还没有装着莎拉所用的注射器的红色物品，可后来的药箱里，就已经有这样东西了。
5. 当梅格用胶带粘上通风口时，她留下通风口的底部没有完全密封。但当她镜头显示她到第二个通风口去粘贴胶带时，第一个口变成了已经完全密封的。

道具或工作人员穿帮

1. 当梅格在战栗屋中第一次打开电视机时，可以看见在屏幕的右上角有摄制组成员的影子在移动。
2. 梅格·阿特曼用大锤打碎了镜子，然后就光脚直接穿过锋利的碎片走出去的时候，脚底板上穿了某种“隐形的”的保护品。

幕后制作：

创作灵感
大卫·芬奇本人说，他拍摄本片，很是受到《后窗》的启发。主角和对手都十分聪明，并不是靠谁的愚蠢，而是靠哪一方思考得更深入来取胜。
镜头运用
该片的全部场景都在夜晚的豪宅里展开。镜头巡游过楼梯，滑过墙壁，在惊人的电脑特技的帮助下，甚至跟着歹徒的视线，从屋子的内部检视着那些容易攻破的薄弱环节。镜头又一气呵成，又晃动不稳，常常突然上下移动，游走遍整个建筑物每个角落，逼真模拟了人眼的视觉体验。

图书摘录：

明整栋住宅的结构，镜头多次在楼层之间上下移动，如同电子游戏中的虚拟空间。喜欢芬奇的影迷一定会从中挖掘出一些值得咀嚼的内涵，如人类的避风港同时也是人类的陷阱。但芬奇的人性黑暗理论及虚无主义并没有渗透到这部影片的铜墙铁壁，而能在影片里里外外“飞檐走壁”的，只有那些三维跟踪镜头（周黎明《西片碟中碟》）