基本介绍：
《星河战队》是根据美国科幻作家罗伯特·海因莱因的代表作《星船伞兵》改编的科幻战争电影，影片由保罗·范霍文执导，卡斯帕·凡·迪恩、 迪娜·梅耶、丹妮丝·理查兹等主演，于1997年11月上映。
本片讲述了未来世界人族与虫族的对决，电影版中大量的虫族造成了强烈的视觉冲击。该电影先后拍摄了两部续集，并且被改编为同名动画以及游戏。
电影看点：
人类战队激战外星昆虫
获奖情况：
第70届奥斯卡金像奖 最佳视觉效果(提名) 斯科特·E·安德森 / 菲尔 蒂贝特 / 亚历克·吉利斯 / 约翰·理查森
英文简介：
Humans in a fascist, militaristic future wage war with giant alien bugs.
谷歌翻译，仅供参考
人类在法西斯主义，军国主义未来与巨大的外来错误的战争。
剧照欣赏：
最火台词：
Jean Rasczak: Come on you apes! You want to live forever?
（全部台词）
幕后花絮：
- 导演保罗·范霍文和乔斯特·瓦卡诺（Jost Vacano）曾和演员们一起全裸拍摄一段男女共浴的场景。
- 该片中使用的弹药量超过之前的任何一部电影。
- 要塞之战的拍摄借鉴了1964年的《战血染征袍》，一些对白和取景角度都与该片相同。
- 布宜诺斯艾利斯毁灭后的爆炸和失火的场景部分出自发生在1991年10月的奥克兰山火录像。
- 卡斯帕·凡·迪恩在拍摄中曾摔断一根肋骨。
- 外星昆虫曾刺破卡门的肩部，但当她被解救时，虽然血迹仍在，可服装上的破洞却不见了。
幕后制作：
影片筹备
本片的拍摄想法源于《机械战警》的制片人乔恩·戴维森和编剧艾德·诺迈尔。影片改编自罗伯特·海因莱因的科幻小说《星船伞兵》。戴维森在童年时就读过这部小说，还清晰记得小说在之后的几年间引发的激烈论战。他们希望在剧本中保持原著的政治特色——一种法西斯主义的理想国度。1991年，艾德·诺迈尔带着名叫《Bug Hunt》的剧本找到了戴维森，故事很快吸引了戴维森，三星公司在戴维森的建议下购得了海因莱因的小说《星河战队》的改编拍摄权。
影片以政府的“咨询类广告”（Infomercial）铺垫了人类与昆虫的惊心大战，而且影片自始至终都暗藏着讽刺。整部剧本抓住了好莱坞二战电影的气氛和感觉。制片人戴维森形容本片为战争史诗片。
两年后，影片剧本终于完成，三星公司看到了剧本，虽然故事很吸引人，但三星公司对外星昆虫的具体形象提出了疑问，于是主创人员决定拍摄一个超短片，让制片商看看一名士兵是如何同两只残忍的外星昆虫搏斗的。
在影片筹备的早期阶段，特效奇才菲尔·提佩特就加入了主创团队，本片是继《机械战警》之后范霍文同提佩特的第二次合作，在《机器战警》中，提佩特发明了逐格拍摄技术。为了拍摄超短片，范霍文和提佩特花费了6个月的时间，三星公司表现出了极高的热情，终于向拍摄计划亮起了绿灯。
在选择演员问题上，范霍文坚持要选用年轻演员，以让观众信服人物的高中生身份，这也就意味着影片将无缘于明星阵容。
制作过程
影片的主要拍摄于1996年4月29日拉开序幕，先是在怀俄明州卡斯珀城外45英里的Hell’s Half Acre拍摄，随后又赶往南达科他州。由于在影片中充当外星场景的外景地都非常偏远，所以解决剧组500人的食宿是个难题，每天剧组都要将分散住在各处的演职人员接到片场。制片人马歇尔向纳特罗那县官员提出了剧组面临的困境，县政府后来同意修建一条通往外景地的公路。另外，在南达科他州取景时，剧组也修建了一条长达2英里半的公路通往外景地。
为了让演员们充分体验角色的军旅生活，在影片开拍前，剧组组织了为期10天的军训。演员们每天要跑两英里，除了素质训练之外还要练习使用武器，吃的是军用即食口粮。
片中巨大可怕的外星昆虫源于范霍文和提佩特对蜘蛛等昆虫的大量研究，为了设计昆虫的细节之处，很多昆虫的宏观照片得以应用，而且片中每种昆虫都由现实中不同种类的昆虫拼凑而成。根据设计图纸，工作人员制作出三维模型，由此完成电脑图形模型，并有助于特效部门完成全尺寸模型。
媒体评价：
正面评价
《星河战队》在当年是一部很有企图心和野心的影片，保罗·范霍文把战争片和怪兽片的元素杂糅在了一起，再利用当时最先进的CG技术，制作了一系列的太空巨虫，希望用这部电影开拓科幻动作片的新疆界。当然，从某种意义上说，范霍文的这个尝试是很成功的。影片的视觉冲击力和娱乐效果堪称一流，但是片中的浓厚的种族和军国主义气息也为电影带来很多争议。（好莱坞特效师尼古拉斯·合奈德兹评）
有人认为保罗·范霍文这部科幻大作有着极强的“纳粹主义倾向”，不过意识形态的黑锅可扣不住这部电影的经典桥段，时至今日，犹如《星际争霸》游戏再现的血腥激战场景仍历历在目。（时光网评）
负面评价
影片忠实代表了海因莱因的军国主义思想、老大国家意识、和在昆虫吃掉一个朋友之前把他杀死是最崇高境界的价值观。潜意识是这部影片最有意思的一面。（《芝加哥太阳报》评）
“蜘蛛”这个词，在电影中被描述的很轻蔑，开始听上去猜想是“伊拉克人”，而且确实，我们很快看到了虫子里的精英集团在他们沙漠堡垒里被镇压，顽强地抵抗着外来盟军强有力的攻击。故事的结尾可想而知，虫子的首领被发现了。（《环球邮报》评）
《星船伞兵》这部电影实际上与它的蓝本小说相去甚远。范赫文严重曲解了海因莱因的原著，将一本严肃的、富有思想性的科幻名著变成了华而不实的媚俗“快餐”。
电影与小说最根本的分歧在于：小说虽然属于星际战争题材，但作家讲述的重点却不是战争，而是年轻的主人公为取得公民权所经受的严酷考验。在海因莱因的很多小说中，都有一个严父形象占据着小说的核心地位，《星船伞兵》也不例外，甚至出现了多个这样的形象。他们实际上是作者的代言人，通过他们的言行，作家畅快淋漓地表达了自己对西方政治及社会生活的独特思考与观点。而这一切在电影中却都被淡化了，范赫文将重点放在了更具画面冲击力的人类与“臭虫”两大种族的血战上。这种定位大大降低了影片的思想性。（节选自姚海军《海因莱因和他的<星船伞兵>》）
看不厌的大片典范，太空+枪林弹雨，可以让所有男人满足。弱弱地质疑了一下暴力。掌握暴力即成为公民，没有支配权就只能当平民。当具体的死亡数据摆在面前的时候，我们知道暴力只是一种牺牲。