基本介绍:

《地下铁》是由吕克·贝松执导,伊莎贝尔·阿佳妮、克里斯多弗·兰伯特主演的剧情片。
影片讲述了小偷弗莱德在偷了黑帮老大的机密文件后,将其藏在地下铁中,而他自己也被迫走进了多样而复杂的地下铁世界。该片于1985年4月10日在法国上映。

英文简介:

On improvising a burglary at a shady tycoon’s home, Fred takes refuge in the hip and surreal universe of the Paris Metro and encounters its assorted denizens, the tycoon’s henchmen and his disenchanted young wife.

谷歌翻译,仅供参考


弗雷德在一个阴暗的大亨家中即兴行窃,他躲进了巴黎地铁的时髦和超现实世界,遇到了各种各样的居民,大亨的心腹和他失去幻想的年轻妻子。

剧照欣赏:

电影故事:

弗莱德偷了富商的重要文件逃入地铁,结识了“滑轮小子”、卖花人等一群生活在地下的边缘人类。富商的妻子寻线追入地下,遭遇的却是来自弗莱德的爱情。警察千方百计要捉拿在地铁中行窃的“滑轮小子”,却屡屡失败。在一场猫捉老鼠的游戏中,有人得到了虚荣,有人得到了理想,也有人得到了

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权威点评:

贝松的天才之处在于他对电影空间和运动的独特理解。本片虽然是20世纪80年代的作品,但在今天仍不失为一部电影视听语言的教科书。许多评论都对本片空间设置的隐喻性和象征性做过透彻的分析,这是贝松早期影片突出的风格特色(从《最后的战斗》、《碧海蓝天》到本片)。贝松为故事赋予了极其电影化的空间形象,也可以说空间已不再仅仅是叙事的场所,而成为了内容的重要部分。同时,贝松在影片中所表现出来的运动感,也不是简单的摄影机的运动,而是与音乐(比如影片开场的段落)、空间、光色以及演员的调度高度统一的影片节奏。正因为如此,贝松的电影往往体现出很强的装饰性和游戏感,在这种类似广告风格的影像背后,本片的人物略显单薄,但他们特异的外表与行为,依然成为了影片绚烂外衣上的几颗夺目的

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媒体评价:

《地下铁》有连环漫画式的风格,简扼的对话,是通俗的警匪片,但在色调方面却带着巴洛克的缤纷原色“蓝与红”,观众可以感受到吕克·贝松式电影“玩笑,游戏”的意味。
电影的重点不是曲折的情节,而是要传达一种自由的精神,并不在乎把剧情交代得八面玲珑,而是截取特定环境特定时间段中的特定人物之间发生的事情的片断,并不在乎一定要完整的交代人物的背景,也不在乎人物的全部性格是否已经被观众所熟知,这些都是《地下铁》的优点,但是估计也是这部电影很难被多数人认可的主要原因,不过还好吕克·贝松还是展现了他出色的叙事技巧,如果换一个欧洲导演来拍的话肯定会把它拍成一部沉闷的文艺片。(新浪娱乐评)

图书摘录:

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保险箱为生,他从一个上流社会女士那里盗窃了重要文件,逃进巴黎那复杂的地铁系统。他一边敲诈他盗窃案的受害者(本片女主角),另一方面组织了地铁里的各色人物,如利用地铁设施练健美的、抢钱包的、卖花的,居然组成一个摇滚乐队。与此同时,他还需要躲避警察的追捕。(周黎明《西片碟中碟》)

评分细分
《西片碟中碟》的评分
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幼年的理想是做一名潜水运动员和航海家,但是17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦想,贝松很快调整了自己人生的目标,决心做一名电影制片人。
subway《西片碟中碟》的简评:影片把地铁描绘成一个充满暴力的小世界,乃名副其实的“地下社会”。影片有年轻的反叛姿态,但有点虎头蛇尾,很快就演变成漫无目的的炫耀。

2 评论

  1. 吕克·贝松最好的作品就是他前三部长片,这部算个人最爱了。巴黎地下世界里的叛逆与不羁。深具摇滚气质,每首配乐都深得我心。阿佳妮的朋克造型酷炫到没朋友,让雷诺的鼓手略抢戏,两位男主也各有千秋。稍显凌乱的叙事节奏也正契合了颓废青年漫不经心挥霍青春的生活。PS:引体向上与邦邦邦+1。(9.0/10)

  2. 表达了吕克贝松那悲壮的青春梦。做最潇洒自由的事,泡到最好看的女生,死在成长来临前。在黑黢黢的地下城,试图用无政府和乌托邦吸引眼球,但也不过是一些晃荡没有身份的人,偶见一些图形符号,干着不知所谓的事。除了提气的音乐和令人疲累的视觉元素,剩下的只有无趣和空虚。

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