基本介绍：
《日落黄沙》是由华纳兄弟公司发行的动作片，由山姆·佩金法执导，威廉·霍尔登、罗伯特·瑞安、费南德斯·埃米里奥等主演，于1969年6月18日在美国上映。
该片讲述了一群不再年轻的法外狂徒决定抢劫银行，以此作为退出江湖的收山之作而引发的故事。
获奖情况：
第42届奥斯卡金像奖 最佳原创剧本(提名)
第42届奥斯卡金像奖 非歌舞片最佳原创配乐(提名) 杰里·菲尔丁
美国导演工会奖(提名) 最佳电影导演 山姆·佩金法
美国影评人协会奖
英文简介：
An aging group of outlaws look for one last big score as the “traditional” American West is disappearing around them.
谷歌翻译，仅供参考
随着“传统的”美国西部正在他们周围消失，一个由不法分子组成的老龄化群体正在寻找最后一个大的分数。
剧照欣赏：
最火台词：
Crazy Lee: Well, how’d you like to kiss my sister’s black cat’s ass?
（全部台词）
幕后花絮：
- 该片第一批洗印出来的胶片包括大约3,643个剪辑片段，其中很多片段几乎都是下意识地由三到四个画面组成，用肉眼很难看清楚。
- 恩内斯特由于在拍摄电影The Split (1968)时脚部受伤了，在拍摄该片墨西哥的场景中，他始终都要穿着一个特制的铸件。
- 每一位主演都有各自7件一模一样的演出服装，这次服装在拍摄期间都遭到过彻底毁坏的下场。
- 最后枪击屠杀的拍摄花了12天的时间，一共用去了1万个爆竹，用于模拟子弹撞击的声音。
- 影片预算从350万美元增加到600万，拍摄时间也从70天延长到了81天。
- 枪战场景中没有足够的服装提供给所有的替身和临时演员。有人如果在拍摄到被打死后，同一件衣服服装师修补后可能会给同一个人或者是别人，再出去被“打死”。
- 剧本本身没有火车抢劫这段，所有场景都是在拍摄现场即兴创作的。
- 恩内斯特·伯金和威廉·霍尔登在拍摄篝火旁相互立下誓言这场戏的时候，导演感动得泪流满面，很难喊停。
- 在影片开始抢劫场景中的一个男孩是马修·佩金法，他是导演萨姆·佩金法的儿子。
- 包括开始和结尾字幕，整部电影时间长度为138分钟，共计2721个镜头。这等于平均每个镜头约3秒钟，而在拍摄血腥的走廊这段中，5分钟时间一共是325个镜头，差不多平均每个镜头不到一秒钟的时间。
- 玛帕奇将军的角色本来是给德意混血演员马里奥·阿道夫的。但是剧情需要他割一个男孩的喉咙他便婉拒了这个角色。三年后当他看到这部电影时表示为自己的决定感到后悔。
穿帮镜头：
- 连贯性：塞吉斯的右腿被枪打伤了，但后面看到绷带绑在他的左腿上。
- 连贯性：在电影开始的枪击中，有个穿深红色衬衣和棕色背心的猎人中弹身亡。在这个段落的末尾，他却和其他成员一起出现在旅馆中。
- 地理错误：片中土匪们从德克萨斯到墨西哥穿过的河流都是向西流去。实际上这条格兰德河是往东流去。
- 在开场段落格雷兹开枪打中三名警官的时候，可以看到爆竹的导火线。
- 片中有个猎人被击中从房顶上掉下来时，可以看到地面上有人在他下面插进来了一个气袋，防止他摔倒。
- 时代错误：在影片结尾使用的机械枪是伯朗宁自动手枪1917，而电影发生的时间应该是在大约1913年。
媒体评价：
该片位列好莱坞评选的百年百部经典作品的第80位，是西部电影的里程碑，暴力美学的鼻祖。导演派金帕将白热化的血腥枪战幻化成一幅幅曼妙写意的图画，该片中的慢镜超越了传统西部片的旧有模式，步入了具有纯粹视觉冲击力的影象世界。其美学风格直接影响了后世包括吴宇森、昆汀在内的无数暴力宗师。他将白热化的血腥枪战拍成了图解化的暴力，优美而震撼的画面，大气而凝重的配乐，凌厉而快速的剪接手法，都使得这部《日落黄沙》在影史上占有特殊的历史地位，令人难以忘怀。
《日落黄沙》的故事也颇为吸引观众，是动荡岁月里一群坏男人的故事。像史诗一样，充满了几乎所有热血电影中都有的元素：出卖忠诚，负隅顽抗，为捍卫名誉战斗到底。该片不应被严格定义为“暴力电影”，它构划出了一种神话般的均衡，充溢着丰富的性格、对话，以及对穷途末路的违法传统苦乐参半的反讽。虽然片长近2个半小时，但看起来一点都没有冗长之感。抢银行，逃亡，抢军火，以及最后的大决战一环扣一环。无论是大场面的拍摄，还是细节的处理都干净利落而不落俗套。尤其是抢军火一段，从精巧的谋划到具体的实施，从荒野的追逐再到炸桥的惊险，一气呵成，错落有至，毫不拖沓。派金帕擅于用音乐营造气氛的特点在该片中也是一览无余。（新浪网评）
Peckinpah的文戏或许不咋样，但我实在太爱这电影了
开头的枪战和火车打劫足以当作电影剪辑及声效的教科书，最后的以一当百看得热血沸腾
港人的日落黄沙译名不得不赞
原来不止鸽子吴，杜琪峰的根也在这儿，劫完火车后就成了加强版《放逐》，他们像所有人一样追逐金钱，最后却发现只是活得不那么无聊，佩金法不止是为西部片注入悲天悯人，表现力极强的剪辑肆意渲染罪恶的美感，以及消解所有意义后，原始暴力呈现出来的瘟疫般的传染性
（8/10）西部片的超类型发展，萨姆佩金帕充分借鉴了法国新浪潮的剪辑、莱昂内的宽银幕大特写和人物塑造，故事情节是强盗和赏金猎人的框架，暴力镜头几乎上升到一个全新的高度，也许是因为《邦妮与克莱德》的大胆和张扬，这里的枪战、火炮、暴露的女色，都大大的增强了可看行。慢镜头、快速剪切的枪战，喷射的血浆，层层上升的动作戏，暴力美学的鼻祖应该属于萨姆·佩金帕。没有虐杀、没有血浆、没有慢镜头，没有血脉喷张的男性荷尔蒙，还叫什么暴力美学。西部片的复兴之作，改变了以往西部片的神话内核，这里变成了一种带有对峙、愤怒、激情之后的失落感，在不断的追逐、战斗之后产生的倦怠和无所依，一种消极的、迷失的、悲观主义情绪，是属于美国六七十年代的新好莱坞的。