苦雨恋春风 Written on the Wind

基本信息：

《苦雨恋春风》是道格拉斯·塞克执导的剧情片，罗克·赫德森和劳伦·白考尔出演，于1956年上映。
该片讲述了Mitch Wayne和Kyle Hadley从小到大都是最好的朋友，两人同时爱上了美丽端庄的Lucy的故事。

获奖情况：

第29届奥斯卡金像奖 最佳男配角(提名) 罗伯特·斯塔克
第29届奥斯卡金像奖 最佳女配角 多罗茜·马龙
第29届奥斯卡金像奖 最佳原创歌曲(提名) 萨米·卡恩 / 维克多·杨
第14届金球奖 电影类 最佳女配角(提名) 多罗茜·马龙

英文简介：

Alcoholic playboy Kyle Hadley marries the woman secretly loved by his poor but hard-working best friend, who in turn is pursued by Kyle’s nymphomaniac sister.

谷歌翻译，仅供参考

剧照欣赏：

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幕后制作：

好莱坞为了与电视争夺江山，开始发展新艺综合体和彩色技术，电影开始以色情为卖点进行反攻。迫于压力，海斯法典不得不略微放宽限制并作适量修正，而这些都发生在《苦雨恋春风》发行的时候。《苦雨恋春风》在1956年时展现的这些性内容比之今日那些露骨的性场面有过之而无不及。随后报刊便刊登出如是标题：《苦雨恋春风》是迄今为止最为率真的电影。在《苦雨恋春风》中，失败和挫折是导致片中主角Kyle Hadley用酒精麻醉他的性恐惧心理，以及他的妹妹Marylee忘乎所以地爱上那个随随便便的Mitch Wayne的原因，Kyle对于性无能的恐惧进而演化为他与Lucy Moore（Lauren Bacall扮演）婚后对于不育的恐惧并拒绝生养孩子。影片用大量显性的弗洛伊德式及表面化的光效、色彩和场景堆砌的画面来影射这些“失败和挫折”。Sirk将Kyle和Marylee置于影片的情感漩涡中心。他们高度风格化的表演，陈述那些古怪且有点冗长的台词的方式，为生活片——也为他们自己赢得了学院提名（Dorothy Malone还最终获得了奥斯卡最佳女配角奖杯）。
Sirk既是一位高超的电影风格主义者，也是将场面调度与其角色紧密结合，用画面表现难以言喻之情感的大家之一。形式主义者认为：外在的环境是内在心理的反应。因此Sirk在影片中把颜色系统作了以下的分配：红色代表爱情、热情、欲望、暴力、危险,所以Marylee的房间是红色的,她在炉火中点烟,她像丰丽的火鹤,一段狂舞,充满了欲望,最后却也玩火焚身。Lucy Moore也和红色有关,例如大量出现的玫瑰,还有床也是红色的,这其中隐喻了到后来爱情转变成了暴力。另有一个细节颇堪玩味,那就是Mitch Wayne在酒吧露出了一小节的红袜子,这似乎传达了一段隐藏的爱情。Kyle Hadley则和白色相连接,这和疾病、死亡有关,象征了他身体的孱弱、意志力的薄弱以及对“性”的无能为力，这些都造成了他高度的挫折感和焦虑,最后则是走向死亡一途。至于象征家族的厅堂大柱子也是白色的,这或许代表着一个家族的没落吧，至于父亲的颜色则是土色,就连房间里也是充满了笃实的木头和木制书架,还有耸立在大地之上的油井铁塔。德国大导演法斯宾德(Werner Fassbinger)就曾说过：Sirk的画面结构,颜色是多么的出色!

影史钩沉：

多罗茜·马龙说，拍摄[苦雨恋春风]时，罗克·赫德森对自己的帮助非常大。“我爱塞克这个导演([苦雨恋春风]的导演道格拉斯·塞克)，但是并不能很好地理解他。”这时已经与塞克合作过多次的赫德森就会耐心地为她讲解，帮助她理解塞克想要她表达的东西。（《看电影》杂志）

媒体评价：

现在在他怀里的这个女人是他最好朋友的妻子。
一部经典的三角恋影片，是Sirk的经典作品，影片中充满了大胆，突兀的Sirk风格，使观众不只看到剧情，更充满了视觉的奇观。人们的情感通过视觉得到外显，作出一种神话式的结构。塞克把现代主义的感性放在了流行文化当中。
这个揭示了一个家庭丑陋秘密的故事，在这个赤裸裸的时刻，将他们的私生活推入了公众的视线。
故事从狂风大作开始，在风和日丽处结束，开场那些不可知的风，裹挟着枯叶飞卷在家中，才是整个影片的真实基调。而导演的态度，则包含在摄影机最后一幕的视角中。它既没有把目光投向离开的Mttch和Lucy，也没有让Marylee对着镜头继续做出明确表情，只是静静地落在了Hadley庄园大门外，从铁门外继续观照着远处的Hadley别墅。这是一个走出来却又继续停留的视角，从中依稀判断出导演对整个故事也是整个镜像世界的观点所在。