详细剧情:

清晨的伦敦。一群奇装异服、脸上涂得五颜六色的学生乘着一辆吉普车大嚷大叫地来到一个高楼环绕的广场上。车子在广场上兜了几个圈儿,学生们跳了下来,叫喊着奔向大街,向他们所碰到的人围上去募捐。此时,在距此不远的坎伯威尔接待中心——一个专为穷困潦倒的人所设的旅店的大门处,一群衣衫褴褛的人正鱼贯而出。其中一个同样蓬头垢面的青年夹杂在中间。但是,走出门后,他却向相反的方向走去。

在街道的一个拐角处,青年和几个人简短地告了一下别,四下望望便走开了。不一会儿,只见他竟开着一辆铮亮的罗尔斯—罗伊斯牌轿车重新出现在街头。头发也已梳理整齐。几个募捐的学生立刻围了上来。青年从身后的纸袋里翻了翻,掏出一块钱交给了学生,然后驾车离去。原来,他叫托马斯,是一个小有名气的照相摄影师。昨天,他为了给一位名叫罗恩的作家的书配照片,乔装打扮,在坎伯威尔接待中心拍了不少无家可归者的

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托马斯开车回到他的工作室——肯辛顿大街39号。他从车上的纸袋里取出一架高档的照相机,锁进驾驶室的前仓盒里,然后走进了他那座车库改装的工作间。他把一卷胶卷交给一个助手,让他尽快冲洗出来,然后走进里间。一个女模特正在那里等待着他。

托马斯走近她,打量了一番,然后拿出一些作为装饰的鸵鸟毛,一边叫另一个助手打开天窗上的帘幕。阳光照射进来,女模特身着一件黑色的裙子站在一张做背景用的衬纸前。托马斯架好相机,调整着焦距。女模特开始随着一曲有些淫荡的爵士乐摆着各种姿势。托马斯开始进入了角色。他围着女模特转着,不断变换着距离和角度,频频按动快门。一卷拍完,助手又递上另一架相机。女模特在扭动中开始仰面向地下躺去,托马斯走上去,跨骑在她身上,对准她的脸不停地拍着,嘴里并连连叫好……两个人的情绪都开始不断高涨。

照拍完了。托马斯有些疲惫地坐在一边的沙发上。这时,电话铃响了。助手接过电话,递给托马斯。对方告诉他,在一家古董店发现了一个合适的女模特。托马斯记下了那家古董店的名字,并告诉对方东西已经得到。放下电话,托马斯来到洗手间整理了一番。助手送进了他在接待站拍的那些照片。托马斯满意地看着,然后,把他那身化装用的脏衣服丢给助手,转身来到一楼的大工作间。在那里,他开始给另一群女模特拍照。他时而要模特们散立在几张作为道具的大玻璃前,时而又把她们与大玻璃一起排成一条斜线,疯狂地拍摄起来。忽然,他感到有些烦躁,责问模特们为什么不笑。然后又莫名其妙地让她们全闭上眼睛——其中包括站在一旁的女服装师,自己则大步走出工作间,朝院子里的另一间房子走去。

这是他的朋友、画家比尔的家。比尔正在创作一幅画。画面上实际都是一些色彩的斑点,看不出是什么东西,倒是有点像托马斯的照片放大后那些粗粗的颗粒。比尔端详着他的画,试着对画布上的东西做出些解释。托马斯不知被什么所触动,提出购买比尔的这幅作品。比尔拒绝了。这时,比尔的妻子走出来,她递给托马斯一罐啤酒,然后有些爱怜地用手抚弄着他的头发。

回到自己工作室的大厅,有两个陌生的年轻姑娘正在等着他。这显然是慕名而来想当他的模特的。托马斯却没有闲心理睬她们。他取了助手为他冲洗好的接待中心的照片,匆匆走出,钻进车内。两个姑娘追出来,托马斯小施伎俩,甩掉了她们,把车开走了。

在一家古董店徜徉了一阵之后,托马斯来到附近的公园。在那里,一对显然是情人、但年龄相差较大的男女吸引了托马斯的视线。他偷偷走近他们,举起随身携带的相机,不断地从各种角度和距离上偷拍着他们的举动。终于,那对情人发现了他。其中的那个姑娘焦急地朝他追了过来,口气严厉地要他交出胶卷。托马斯拒绝了。姑娘试图去夺托马斯手里的相机,没有成功。托马斯告诉她,等把胶卷冲出来之后他可以还给她。姑娘有些无奈地转过头去,发现男朋友已经不在了。她连忙又跑回去追赶。托马斯趁机又对着姑娘的身影连拍了几张,直到姑娘消逝在山坡的另一边。

托马斯心满意足地回到古董店,在那儿挑选了一只巨大的木制的螺旋桨。然后,他来到一家饭店与请他拍照片的罗恩见面。罗恩看着他拍摄的一个个穷困潦倒的形象十分满意。托马斯也得意地告诉他,他刚刚在公园里拍摄了几张可以作为书的结尾的照片。谈论中,托马斯发现窗外有一个男人在暗中监视着他们。托马斯急忙朝门外走去。那个陌生人正在他的敞篷车中翻找着什么,见他走出,急忙离开。托马斯检查了一下车辆,没有发现什么失窃,便开车上了路。在路上,他遇到了一群反战的示威者。而他没有注意到,一辆灰色的汽车在悄悄地跟踪着他。

托马斯在街上给已分居的妻子打了个电话,然后来到自己工作室的门前。就在他刚要掏钥匙开门之际,那个公园里的姑娘突然出现在他面前。托马斯尽管感到吃惊,还是开门把她领进了屋。姑娘显然是来要回那些照片的。但托马斯却发现她的姿态有极好的模特素质,就和她闲聊起来。姑娘在与托马斯的周旋中提出要喝点水。就在托马斯出去为她倒水之际,她趁机拿起托马斯的照相机,试图偷偷溜走。不料,托马斯已识破了她的诡计,突然出现在她面前。姑娘一计不成,又和托马斯回到楼上。她开始脱去自己的罩衫,裸露出上身向托马斯发出暗示。托马斯已开始喜欢上了这个姑娘。他回到暗室,从相机里取出胶卷;犹豫了片刻之后,他拿起另一卷胶卷走出来,交给了姑娘。

姑娘走后,托马斯想起了什么似的,突然冲进暗房,开始冲洗那卷在公园里拍摄的照片。他把其中的两张照片放大,挂在工作间的横梁上,仔细凝视着。他似乎注意到了什么,急忙回到暗室,取出其他照片,把它们排列在一起,一张一张揣摩着……渐渐地,托马斯开始注意到其中的一张被放大的局部照片:照片上,和男人拥抱在一起的姑娘目光越过男人的肩头,神情有些紧张地盯着他们身后的一片灌木丛。托马斯把灌木丛的局部再次放大,他从中看到了一个白色的东西,那好像是一张男人的脸。托马斯把几张照片反复排列、比较着,最后,他匆匆拿起灌木丛的照片奔向暗室。当他再一次把又经过放大的照片挂在墙上时,他看到那个隐藏在灌木丛中的男人手里拿着一枝枪!顺着一张张照片,托马斯渐渐理出了一条思路。他奔向电话,迫不及待地想把自己的发现告诉罗恩。这时,门铃响了。托马斯打开门,进来的是那两个想当模特的姑娘。她们放肆地向托马斯挑逗,直到托马斯赤身裸体地与她们滚在一起……

一阵胡闹似的发泄之后,两个姑娘还想要托马斯为她们拍照。但托马斯的注意力又被墙上的照片吸引过去了。他撇开姑娘们,走上前去用放大镜仔细观察着照片。在那个姑娘的两条大腿之间的灌木丛里,有一团黑点似的东西。托马斯打发走了两个姑娘,急忙冲进暗室。他把那张照片上的黑点再次放大,然后再把它与前面的照片并排放在一起。托马斯有些紧张而又疑惑起来。照片上的黑点分明暗示出那是一具尸体!一个念头刺激着他。托马斯跳起身,奔下楼去。

漆黑的夜晚。托马斯驾车来到公园里。万籁俱静,只有树叶在风中发出沙沙的响声。托马斯下了车加快脚步向那片灌木丛走去。突然,他停下脚步。在草地上,他看到一张死去的男人惨白的脸!那就是那个白天和姑娘待在一起的男人。一种像是树枝折断的声音把在弯腰仔细察看的托马斯吓了一跳。他身后就是白天凶手躲藏的灌木丛。托马斯身上不禁一阵发冷。他不顾一切地拔腿向公园的出口跑去。

回到工作间,托马斯犹豫了一下,没有上楼,而是朝比尔家走去。门是敞开着的。托马斯像往常一样走进去。但他却看到比尔正和妻子帕特莉西娅在床上做爱。帕特莉西娅看到了他,眼睛里露出一种幽怨的神情。托马斯急忙转身离开了。

在自己工作间的楼上,托马斯为眼前的景象大吃一惊:挂在墙壁和横梁上的照片全都不翼而飞。他奔向暗室,那里也被翻得乱七八糟,底片已经不在了。托马斯沮丧地回到楼上,他发现地上还有一张被丢弃的照片。这时,帕特莉西娅来到楼上。她似乎需要得到托马斯的帮助。但此时的托马斯完全被这几天里所发生的一切所缠住了。他告诉帕特莉西娅他发现了一起谋杀案,并指给她看地上那张照片上的“尸体”。但是,帕特莉西娅对着那张布满了粗大的颗粒的照片仔细看了半天,疑惑地抬起头来,对托马斯说,“那好像是比尔的一张画。”托马斯似乎也第一次意识到了这一点。但托马斯不肯放弃他的想法。他决定去找罗恩帮助。当他驾车行驶在大街上时,他好像看到了公园里的那个姑娘。托马斯急忙下车追赶,但姑娘却混入人群中不见了。托马斯随着人流东拐西拐,最后来到一个小俱乐部里。一大群青年聚集在那儿,听着一名吉它手和他的乐队在演唱。乐曲由忧伤而逐渐变得疯狂。一曲结束,人们像歇斯底里般地狂叫起来。托马斯也莫名其妙地被卷入这场混乱,然后冲了出来。

在另一幢挤满了青年人的带花园的大房子里,托马斯在几个吸毒的青年中找到了罗恩。但罗恩似乎正沉浸在大麻的刺激中不能自拔。他对托马斯的诉说似懂非懂,无动于衷。最后,他索性把托马斯拉入了那个放荡之夜。黎明时分,托马斯醒来。他望了望周围一片乱糟糟的景象,深深叹了口气。

托马斯带着相机又来到公园里。他找到那丛灌木林,打算重新拍下那具尸体。但令他惊异的是,一切都似乎变成了一场梦,那具尸体早已没有了踪影。现场也没有任何异常的痕迹。正当托马斯呆呆地站在那里时,一辆吉普车载着一群化了装的青年驶进了公园的草地。那正是那天早上在街心广场募捐的学生们。他们在草地上转了一个圈,然后来到中间一个网球场边,跳下汽车。一男一女两个学生来到网球场中,开始了一场比赛。然而,他们虽然煞有介事地挥动着球拍,在场上跑来跑去,但那里并没有球!原来,这只是一场球赛的哑剧。而周围的学生却也仿佛真的一样颇为投入地看着,头随着两个人的动作左右转来转去,好像在追踪着球飞行的线路。托马斯渐渐被吸引了。他也来到场边,体验着这场想象中的比赛。这时,对面的学生一个猛击的动作,“球”高高地飞出网外。托马斯情不自禁地随着学生们的视线追踪着“球”的飞行路线,直到“它”“落在”他的身后。站在他一边的女学生恳切地朝他做着动作,要他帮助把“球”捡回来。托马斯犹豫了一下,返身跑过去,从地上拣起了“球”,在手中掂了几下,使劲扔了回去。

比赛又开始进行了。托马斯已经完全投入比赛之中。他的头也随着击球人的动作来回运动。渐渐地,他分明开始听到球被拍子击中时“嘭、嘭”的声音。

托马斯微微地笑了,然而,他又变得有些忧心忡忡。他拾起地上的照相机,朝球场最后看了一眼,然后返身向场外走去……

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评分细分
周黎明《西片碟中碟》的评分
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意大利现代主义电影导演,也是公认在电影美学上最有影响力的导演之一。米开朗基罗·安东尼奥尼作品简化甚至舍弃叙事和戏剧冲突,展现复杂而神秘的氛围,将沉思和意象置于故事和人物之上,用浮动又没有出路的思绪、只有谜面没有谜底的谜语,给人不安定的感觉。
blow-up《西片碟中碟》的简评:意大利电影大师安东尼奥尼在伦敦拍摄的艺术电影杰作,对嬉皮年代的流行文化做了深入而有趣的探讨。本片的叙事手法相当大胆,象征镜头的运用、色彩的涵义等有如在考验观众的感觉是否敏锐?能否不依靠对白或音效揭开谜底?思考是否狂放?不过影片也非深奥乏味之作,时装摄影部分的色彩鲜明亮丽。

3 评论

  1. 普通短评:典型闷片,不一边吐槽一边看根本看不完。最后五分钟挺有味道。装逼短评:大师安东尼奥尼利用”摄影“这一表征来探讨”真实“与”虚构”的关系,虚拟的真实,真实的虚拟。生活在现代社会,所有人都是偷窥者和被偷窥者。二逼短评:本来以为是情色片,结果被欺骗了。。。

  2. 再牛逼都好,我还是很讨厌这片,赤裸裸的男性视角,里面的女性莫名其妙就裸了?完全无法接受,看得坐立难安。虽然这不是电影重点要说的,但我还是很介意这个,男主角从头到尾让我讨厌得想杀死他。看到了周采芹,很惊喜。

  3. 安东尼奥尼在[放大]中提出的核心问题是:事物在什么时候才拥有确切的意义而得以实在地存在。前一秒还视若珍宝的碎吉他下一秒就弃之敝屣,插进车里的政治标语旋即就被风卷走。直到结尾才点透,原来最核心的要素是群体的意见。当群体认可了事物的价值,它才允许存在着——真是当代人的悲哀。

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