详细剧情:

一个灰色的东西在蠕动,上面布满颗粒,这些颗粒不断变幻,时而呈现为可怖的原子尘,时而又像是晶莹的露水或汗珠……人们渐渐辨认出这是一对相互拥抱着的赤裸的肩膀;一只手在抚摸着另一个人的裸着的脊背……

这一对拥抱着的身体,犹如一幅半象征性的浮雕画,伴随着响起了平板而冷静的男声和女声的交谈,——确切地说,不是交谈,而是交替吟诵:

男:你在广岛什么也没有看见,什么也没有看见……

女:我都看见了,都看见

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随着女人的声音,切入了广岛在1945年遭到原子弹轰炸后的恐怖景象:烧弯的铁;烧焦的石头;烫伤的皮肤;永远不会愈合的创口……

男声和女声在继续吟诵……

画面和声音逐渐从朦胧的象征转向现实生活的具体景象。

1957年,一个30来岁的法国妇女——一个女演员,来到广岛参加拍摄一部宣传和平的影片。在片中,她饰演一个护士。回国的前一天,她在咖啡馆里遇到了一个日本男子。他曾经参加过日本侵略战争,战后来到广岛,当了建筑工程师。偶然的相遇产生了短暂的爱情。然而,他是有妇之夫,而她则是有夫之妇。

这个日本男子使她想起了自己的初恋情人,也是一个异国青年,一个德国士兵。恍惚中,她把他和“他”混同起来了。

早晨,他们恋恋不舍地分手了。但是很快,日本男子又在拍摄外景的场地找到了她;于是,她又随同他到了他的家中;晚上,他又追随她到了咖啡馆。她神情迷乱,语无伦次,向他叙述了自己的往事。那是14年前,她在自己的家乡,法国的小城市内韦尔,和一个德国占领军的士兵相爱。当时,她18岁,德国士兵20岁。他们疯狂地相爱,但不能公开,只能偷偷地到一些断壁残垣处幽会。他们准备结婚,准备逃往外国。但是,在内韦尔光复前,她的情人被法国抵抗运动的战士的冷枪打死了。她伏在尸体上痛哭,她发了疯。内韦尔的居民把她当成法奸来对待。她被剃了光头,关进了地窖。

时光流逝冲淡了她的记忆。然而,此时此刻在广岛,另一个异国男子却使她深深地陷入痛苦的追忆之中。酒,不能实现的爱情,即将到来的离别,广岛的惨剧,她个人的痛苦……一切都混淆在一起了。她把今日的他,当成昔日的“他”,向“他”倾诉当时发生的一切,歇斯底里地发着谵语。

日本人打了她一记耳光,使她清醒过来。

夜深了,他们分手了。她困惑、痛苦地回到旅馆,然而不能平静,又踏上街头徘徊;而他呢,也同样不能安宁,于是又来到街头追随她。一直到天明……

最后,他们又在旅馆见了面。他要求她留下,她回答说不!他们彼此相觑,却又视而不见。他们彼此呼唤着对方:广—岛,内—韦—尔!

她:广岛,广岛!这是你的名字。

他:是的,这是我的名字。你的名字叫内韦尔,法国的内韦尔。

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阿伦·雷乃的风格就像他的电影一样是一个后现代的综合体。他的作品中都在探讨人心人性人情的复杂性,探讨命运的叵测多变 [68] 。他既有创作者的独特风格,又以严密的结构方式带有浓厚的文学气息。
hiroshima-my-love《西片碟中碟》的简评:编导以文学性强烈的意识流手法来铺叙这个关于记忆的故事,寓意深远但难于理解,不过比起他日后执导的另一经典作品《去年在马里昂巴》好看得多。

3 评论

  1. 大量闪回画外音,回忆梦幻遗忘想象潜意识,西方电影古典转现代的里程碑,文学电影开山之作,现代主义涟漪的原爆点。意识流结构方式,时空交错剪辑,独白叙事视角/心理化人物塑造,心理结构时空,象征与隐喻镜像语言,新小说人文关怀。法日场景两套班底分别拍摄,无主镜头

  2. 今年修复的版本,片中讲的法语还算适合裸看。最后一段的情绪没有看进去。另外被隔了一个座位的男生假装无意伸手过来碰手臂,明显躲开后,他开始一遍遍抚摸起中间质感还不错的布椅,好像沉浸在影片伟大的开头里无法自拔了……

  3. 有人在你心里产生过一次核爆,那残留的废墟注定终生无法消弭。
    有的人选择寻找新的裂变,试图掩盖过去,但偶然的沉渣泛起,还是会勾起回忆。
    除非当量更大。
    有的人选择坐地自爆,塑造新的自己。但有时会坠入地狱。
    除非置之死地。

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