基本信息：
《漩涡之外》是雷电华影片公司出品的惊悚片，由雅克·特纳执导，罗伯特·米彻姆、简·格里尔、柯克·道格拉斯主演，于1947年11月13日在美国上映。影片讲述了侦探贝雷打算和未婚妻过上平淡的生活，这时却碰到了自己的前任女友，为了彻底了结过去，他触犯了法律，走上了逃亡路的故事。
英文简介：
A private eye escapes his past to run a gas station in a small town, but his past catches up with him. Now he must return to the big city world of danger, corruption, double crosses and duplicitous dames.
谷歌翻译，仅供参考
一个私家侦探逃避过去在一个小镇上开加油站，但他的过去赶上了他。现在他必须回到充满危险、腐败、双重十字架和阴谋诡计的大城市世界。
剧照欣赏：
最火台词：
Kathie: I don’t want to die.
Jeff: Neither do I, baby, but if I have to, I’m going to die last.
（全部台词）
创作背景：
雅克·图尔尼尔在拍摄这部著名的黑色电影之前，他与本片的原著小说的作者丹尼尔·麦沃宁一起工作过很长一段时间，他们设计了这部电影的叙事方法和细节。担任该片摄影指导的，是好莱坞的尼古拉斯·姆斯拉卡，他与雅克·图尔尼尔共同创造了这部电影的外貌，这部电影所表现出来的冷峻的摄影风格和独特的取镜角度，使得这部电影具有一种非常好的视觉效果。
媒体评价：
《漩涡之外》巧妙地将爱情故事和谋杀案这两个部分编织在一起，使人物 面临更多抉择，并故意制造了剧情的反复，让主人公面对同样的问题再次抉择，在这种反复当中，人物的性格、精神被极大地丰富了，并最终形成了一种错落有致、不可替代的性格结构。
《漩涡之外》集成了浪漫、阴谋和现实的三重力量，前半部分的情人私奔极尽浪漫之能，令人陶醉和冲动；后半部分的谋杀虽然结构简单，却扣人心弦、布局精巧；最后的大结局，再次将这些戏剧化的情节，拉回到了最根本的人物的命运和性格主题。一部电影在设计上能有这样的起承转合，不能不令人钦佩。也许，这正是三位风格迥异的编剧，相互博弈的最佳结果（万家便民评）。
《漩涡之外》是一部优秀的公路片，但它与我们通常意义理解上的公路片却并不同。不是一直在路上所见所感，而是人物辗转几处，人生几经变幻。公路片意味着环境的改变，自然心理也会随之改变。而在这里，人物随着场景的改变，而一再改变人生，随遇而安。人们向往公路片，向往的也许就是那份自由自在。侦探职业的独立自在，以及跟情人浪迹天涯，情殇后隐居小镇的情节设计，倒也有几分公路片的狂放不羁，似乎可以满足人们所寄托于公路片的对于另一种生活的向往（东方网评）。
影史钩沉：
简·格里尔在[漩涡之外]里是第一次出演女主角，拍摄时的一场戏中，格里尔的戏服太大了，腰部鼓起了一块，但其他人都各忙各的，谁都没有来帮忙，除了罗伯特·米切姆。绅士的米切姆从放戏服的地方拿了一颗大头针，体贴地为格里尔收紧了衣服。 （《看电影》杂志）
“你不是好人，我也不是。”女主这句还真是道出了film noir的标配…./ 三年后再回顾，情节已经忘光，其他也没留下。旧好莱坞电影除了情节外一无所有（相比于新好莱坞的人物代替情节占据主导），且很多时候情节也一塌糊涂。
“她就像学校放学一样来了，然后别的事情都像石头扔进了海里。”前半段是侦探受雇主指示寻找出逃的情妇，然而二人相恋后私奔并惹出命案；后半段是隐姓埋名的侦探为了与过去告别，主动踏入昔日雇主的圈套。前半段那些男主的自述写的很好，他身上亦有种隐忍淡定的魅力。特纳镜头的光影分割做的漂亮。然而，这剧情是一泡污：侦探看穿圈套后找女主对峙，但他怎么就在陌生城市直接找到女主的？女主为何向雇主隐瞒自己射杀侦探乙的事实？侦探乙又不是雇主的人啊？女主为隐瞒这个要杀侦探完全没道理。侦探能够要挟雇主一方的筹码就是他拿走了女主指控他的证词，那么警方凭什么发出对他的通缉？他跟雇主要钱的筹码又是什么？雇主既然能陷害他杀人，就根本不在乎他说什么供词啊？小镇姑娘这角色意义何在？是为了反讽男女主之间爱的立场的游移吗？这剧本跟屎一样
当你褪下了神秘迷情的面纱，展示出绚烂蛇蝎的真面，我必须逃离这致命快感的迷圈。当我无力摆脱你的纠缠，身陷痛苦和极乐的撕裂，我宁可将这两极之感凝为浓缩的内核，那就是携子之手步入死亡的终点！【10】