出租车司机 Taxi Driver

基本介绍：

《出租车司机》是1976年由马丁·斯科西斯执导，保罗·施拉德编剧的美国剧情片。该片以一个出租车司机的视角讲述发生在越战结束后的纽约，这时美国上下都颇为尴尬迷茫。他每天开着出租汽车目睹着纽约的堕落，最后却戏剧般成为了公众英雄。

电影看点：

每个城市，每条街道，都有个无名小卒梦想著成为大人物
一个孤单被遗忘的男人，绝望的想证明自己还在

其它信息：

1976彩色片113分钟
美国比尔·菲利普斯影片公司/意塔罗·朱迪欧影片公司联合摄制

英文简介：

A mentally unstable veteran works as a nighttime taxi driver in New York City, where the perceived decadence and sleaze fuels his urge for violent action by attempting to liberate a presidential campaign worker and an underage prostitute.

谷歌翻译，仅供参考

获奖记录：

1976年戛纳电影节金棕榈奖
1977年英国电影学院奖最佳音乐奖、最佳女配角奖
1977年美国影评人协会奖最佳男演员奖、最佳导演奖、最佳女配角奖

剧照欣赏：

最火台词：

Travis Bickle: Listen, you fuckers, you screwheads. Here is a man who would not take it anymore. A man who stood up against the scum, the cunts, the dogs, the filth, the shit. Here is a man who stood up! Here is…

（全部台词）

电影故事：

越战归来的特拉维斯为糊口当起了出租车司机。每天在这“四个轮子的坟墓”里混日子，让他极度厌倦和孤独。在特拉维斯看来，除了去小电影院看看色情电影，生活中一切都索然无味。一个偶然的机会，特拉维斯爱上了在总统竞选筹备组工作的姑娘贝兹，爱情让他对生活重新充满了热情。然而没过多久，特拉维斯的低俗就吓跑了姑娘。愤懑中的特拉维斯决定干一件惊天动地的大事。他买了手枪，每天训练，就是为了去刺杀竞选总统的查尔斯议员。可等到行动那天，他却被保镖盯上而未遂逃跑了。无意中，特拉维斯因除掉黑帮老大，营救了一名雏妓又成了轰动一时的

权威点评：

作为“新好莱坞电影”运动末期的代表作之一，《出租车司机》无论在主题或形式上都向传统美国电影提出了挑战。影片巧妙地将约翰·福特经典西部片中常见的孤胆英雄、暴力手段和标准的复仇情节移植到现代纽约街区来，被评论界誉为开创了“马路西部片”的新类型。影片也是黑色电影的典范，夜色下的穷街陋巷、道路和汽车玻璃上的朦胧雨水、灯光闪烁下的团团雾气等标志性视觉元素以及不时响起的节奏强烈的不和谐音乐声都生动地刻画出这座冷漠迷乱的城市和主人公黑暗、迷惘的内心世界。影片应和了20世纪60年代反越战、反官方英雄主义、张扬女权主义、性解放和黑人民权运动的“新美国文化”潮流，受到了评论界和新一代观众的一致

媒体评价：

●只能说喜欢电影的人，没有不喜欢这部电影的。这部明显带有“挎掉的一代”的特征的作品，是斯科塞斯以最好莱坞的方式精准刻画了越战结束后的美国人的境遇。它不但在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力，也博得了推崇艺术片的戛纳评委们的一致认可。（时光网）

●《出租汽车司机》是黑色电影的代表作之一。它不仅代表了马丁。斯科塞斯个人在影坛上的最高成就，同时也成为上世纪70年代美国文化的一个标志。影片在内容和形式上都与传统的好莱坞电影有所不同，显示出一种新的审美趋向和精神状态，揭露了美国社会的一些阴暗面，具有多方面社会意义。
《出租汽车司机》中冷峻、血腥的暴力场面与同一时期的《邦尼与克莱德》、《发条橙子》构成了一种电影现象，冲击着即将崩溃的旧的电影审查制度，影片中特拉维斯血洗妓院的暴力场面，在引起巨大争议的同时，也成为电影史上暴力电影的经典。
《出租汽车司机》着力于环境气氛的营造，有着强烈的表现主义色彩，即通过具有象征性的环境描写来表现人物与主题。 （网易娱乐）

●《出租汽车司机》为“马路西部片”，本片着意探索了多义的叙事的可能性，把西部片常见的人物和情节模式移植到了纽约的街区里。（影评人宝琳·凯尔）
《出租汽车司机》是西科塞斯最具里程碑意义的一部作品，片中所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。西科塞斯通过灰暗的色调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。（新浪网）

影史钩沉：

• 罗伯特·德尼罗曾坦言，尽管[教父2]让他在奥斯卡上收获最佳男配，但那时的他对于观众来说，仍算不上是一张熟悉的面孔。直到一次为[出租车司机]体验生活，在纽约开出租车，才真正被路人认出来。为了准备这部片子，他一个月开十五个小时的出租车，还认真研究了与角色相关的心理疾病知识。
• 1976年的[出租车司机]中，艾瑞斯身边的长金发女孩是真的妓女。当时编剧施拉德正写对话，在纽约遇到这个女孩，将她带到了旅馆，交谈后施拉德给斯科塞斯留纸条：“找到艾瑞斯了。”两人约定第二天与这个女孩一起吃早餐，施拉德怕她跑了，付钱请她睡在沙发上。艾瑞斯吃早餐的戏就这么写出来了。 ​​​​
• [出租车司机]中艾瑞斯的角色当时有超过二百五十个申请者，其中包括凯丽·费雪、玛瑞儿·海明威、金·凯特罗尔和米歇尔·菲佛。最终12岁的朱迪·福斯特拿到了这个角色，因为片中的艾瑞斯也是12岁，但因为未成年，很多场景中她的身体都不能出现，替身是她的姐姐，19岁的康妮·福斯特。
• 哈威·凯特尔在[出租车司机]中，本来想演助选员汤姆，却被艾伯特·布鲁克斯抢先。后来他成了片里的恶棍——皮条客。其中与艾瑞斯跳舞那场戏，是凯特尔的即兴表演，也是片中仅有的焦点不在比克尔身上的两场戏之一。虽然出现时间非常短，但还凯特尔真去找了个皮条客，来“体验”这种职业。​
• 据编剧保罗·施拉德回忆，在[出租车司机]首映前一晚，包括马丁·西科塞斯，罗伯特·德尼罗等人在内的整个剧组聚在一起吃饭。因为没人知道电影前景到底会如何，所以饭局显得有些悲壮，末了，大家告别时，围在一起说，即使这部电影最后被人冲进厕所，他们也会为制作这样一部电影而感到自豪。 ​​​​
• 1976年的[出租车司机]以其紧凑的故事情节，让观众热血沸腾。其实编剧保罗·施拉德仅用五天就完成了剧本的编写，但是在这五天当中，他始终将一把上了膛的枪放在书桌上，以保持创作动机和写作灵感。

​​​​（《看电影》杂志）

图书摘录：

约的士司机因长年生活在孤独和黑暗中，脾气暴躁。为了解救一名12岁的雏妓，他拔刀相助。影片主人公对社会感到迷惘，强烈地感受到社会的丑恶。他深深地厌恶这切，却又无可奈何，只能采取一种视而不见或极端暴力的处世态度，让心灵处于麻木或荒漠的状态。对他来说，一切只是为了使自己摆脱无所事事的生活，拯救自己心灵的空虚，把灵魂从孤独中自救出来。（周黎明《西片碟中碟》）

参考资料：

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